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書(shū)畫(huà)名家| 又見(jiàn)青綠---宋軻書(shū)畫(huà)藝術(shù)賞析

《中華英才》半月刊作者：張翅 2023-07-30 15:49

宋?軻

旅美藝術(shù)家，1974年生，山東萊陽(yáng)人，現(xiàn)為中國(guó)致公黨中央文化委員會(huì)委員，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院訪問(wèn)學(xué)者，海南大學(xué)客座教授，美國(guó)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng),中國(guó)智慧工程研究會(huì)書(shū)畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)，見(jiàn)山書(shū)院院長(zhǎng)，《中華藝術(shù)》雜志總編，第十三屆煙臺(tái)市政協(xié)委員。主編出版美術(shù)類(lèi)圖書(shū)10余部。2014年在美國(guó)洛杉磯創(chuàng)辦美國(guó)中國(guó)美術(shù)館，創(chuàng)辦《中華藝術(shù)》雜志，曾先后出訪美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、日本、澳大利亞、新西蘭、法國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、芬蘭、荷蘭、新加坡、印度尼西亞等40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)并舉辦展覽。作品被多家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、駐華使館及多國(guó)元首收藏。

與澳大利亞前總理霍克

與澳大利亞前總理陸克文

出版著作

《96中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)篆刻家年鑒》主編

《98中國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻家年鑒》主編

《98中國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻作品博覽大觀》主編

《中國(guó)書(shū)法家選集》主編

《中國(guó)美術(shù)家選集》主編

《渴望圣火—萬(wàn)米書(shū)畫(huà)長(zhǎng)卷》主編

《中國(guó)當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家系列叢書(shū)》主編

《慶祝中華人民共和國(guó)成立52周年名家書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)展作品集》執(zhí)行主編

《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家名作選集》主編

《紀(jì)念毛澤東誕辰110周年名家書(shū)畫(huà)作品集》主編

與日本前首相鳩山由紀(jì)夫

與英國(guó)劍橋市市長(zhǎng)George pippas

藝術(shù)展覽

2001年，策展、參展“慶祝中華人民共和國(guó)成立52周年全國(guó)名家書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)展”

2003年，策展、參展“紀(jì)念毛澤東誕辰110周年名家書(shū)畫(huà)作品展”

2004年，策展、參展“巴黎—中國(guó)藝術(shù)展”

2005年，在中國(guó)臺(tái)北策展、參展“中國(guó)藝術(shù)展”

2006年，策展、參展“首爾—中國(guó)藝術(shù)展”

2007年，策展、參展“新加坡—中國(guó)藝術(shù)展”

2008年，策展、參展“維也納—中國(guó)藝術(shù)展”

2012年，策展、參展“紐約—中國(guó)藝術(shù)展”

2013年，策展、參展“紐約—中國(guó)藝術(shù)展”

2014年，策展、參展“洛杉磯—美中書(shū)畫(huà)精品邀請(qǐng)展”

2015年，策展、參展“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年美中書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”

2017年，策展、參展“2017洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)特別邀請(qǐng)展”

2018年，策展、參展“巴黎—水墨中國(guó)中歐水墨名家邀請(qǐng)展”

2019年，策劃“發(fā)現(xiàn)世界——環(huán)球郵輪寫(xiě)生”活動(dòng)并在奧克蘭、悉尼、舊金山舉辦“發(fā)現(xiàn)世界——環(huán)球郵輪寫(xiě)生作品展”

2020年，策展、參展“2020美中書(shū)畫(huà)藝術(shù)云展”

2021年，策展、參展“喜迎冬奧——美中書(shū)畫(huà)藝術(shù)云展”

2022年10月，作品《能量》參加“過(guò)往.當(dāng)代藝術(shù)展”

2022年11月，作品《溪山攬勝圖》參加“中國(guó)致公黨十六大書(shū)畫(huà)作品展”

2023年1月，在北京貴點(diǎn)藝術(shù)中心舉辦“又見(jiàn)青綠——宋軻山水畫(huà)作品展”

與影視演員成龍

與華人藝術(shù)家丁紹光

音樂(lè)作品

《和而不同》作詞

《星光燦爛》作詞

《光芒》作詞

影視作品

中央電視臺(tái)CCTV-7《源味探秘》總策劃

電影《瘋狂綁架》編劇、出品人

電影《好好學(xué)習(xí)》編劇、總制片人

電影《大河之舞》編劇、總制片人

《蜀山飛瀑圖》97cm×180cm

日月經(jīng)天，江河行地，巍巍華夏，自古地大物博：高山環(huán)抱，綠水環(huán)繞；物華天寶，人杰地靈。“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。山為水之本源，水為山之血脈。是故喜瑪拉雅山脈，皆稱其為“世界屋脊，亞洲水塔”。而珠穆朗瑪，為萬(wàn)山之父；喀喇昆侖，乃眾水之母。名山鼎立爭(zhēng)雄，大川縱橫捭闔；山水相依相伴，妙趣葳蕤而生。因之，萬(wàn)物皆可入畫(huà)，而山水題材為最。古人云：“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水?！倍屋V兄山水皆樂(lè)，可謂仁智兼?zhèn)洹?/p>

藝術(shù)大家往往能眼里入天地，胸中有丘壑，筆下起波瀾。宋兄既師承傳統(tǒng)之古風(fēng)，亦博采現(xiàn)代之眾長(zhǎng)，其精品多為青綠山水畫(huà)，亦有宇宙遐想圖。其畫(huà)構(gòu)思別致，意境高遠(yuǎn)，讓人眼前一亮，耳目為之一新：或高峰奇立，群山聚首，天神般聳入云天，傲視蒼穹，懸泉瀑布，飛漱其間，虬松倒掛，霞光四溢；或千山萬(wàn)壑，重巒疊嶂，雅居櫛比鱗次，既恬淡靜雅、古樸幽美，又氣魄豪邁、雄偉壯麗；或氣勢(shì)恢宏，壯美且浩蕩，細(xì)膩而典雅，動(dòng)靜結(jié)合，明暗交匯，虛實(shí)變換，山水層次分明，色彩濃淡相宜，景物布局巧妙，彰顯獨(dú)特之風(fēng)格……可謂匠心獨(dú)運(yùn)，堪稱精品佳作。賞其畫(huà)也，讓人浮想聯(lián)翩，豪情奔涌，贊嘆不已。天地有正氣，浩然賦流云。云乃天地之使者，山水之精靈，是以宋兄悉心畫(huà)云描霧：遠(yuǎn)山含黛，影影綽綽；近水迷蒙，云蒸霞蔚；淡煙繞疏柳，濃云漫青山；彩霞前接遠(yuǎn)古，祥云上通九天……變幻多姿，神采飛揚(yáng)。嗟夫，吾生也有涯，而藝也無(wú)涯！三千弱水，取一瓢暢飲；萬(wàn)仞高山，選一隅暫居。且觀潮漲潮退，看日升日落，畫(huà)云卷云舒。盡可道法自然，情寄山水，心隨流云，揮毫潑墨，在畫(huà)頁(yè)中安放靈魂。

《云山勝景圖》120cm×236cm

設(shè)色雅致?自在清凈

——記旅美藝術(shù)家宋軻及其山水畫(huà)特色

文/周?晶

前言

中國(guó)山水畫(huà)傳承千余年，各具形態(tài)，有水墨，有青綠，有淺降等。而諸多山水畫(huà)之中，設(shè)色者多，如清代張庚所言：“畫(huà)，繪事也，古來(lái)無(wú)不設(shè)色，且多青綠?！弊鳛橹袊?guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中最具代表性的設(shè)色表現(xiàn)形式，青綠山水不僅表現(xiàn)自然之美，更重要的表現(xiàn)畫(huà)家的感應(yīng)道交、天人合一的心境。青綠山水可謂是傳統(tǒng)設(shè)色山水畫(huà)的代名詞，其不限于青、綠二色，間或加以金色或褚色或朱砂等顏色，但多以青綠為主色調(diào)。

青綠山水之中，北宋王希孟所創(chuàng)作的《千里江山圖》是最具代表性千古名作，南宋的二趙（伯駒、伯）在青綠山水的創(chuàng)作上亦有佳作，明代有仇英、張宏以寫(xiě)實(shí)性園林山水，進(jìn)一步豐富了青綠山水的表現(xiàn)形式。當(dāng)代張大千在青綠、金碧山水的結(jié)合上亦別開(kāi)生面。旅美藝術(shù)家宋軻從傳統(tǒng)的青綠山水畫(huà)之中吸收了營(yíng)養(yǎng)，中西融合，創(chuàng)造了富有時(shí)代特色的淡彩山水畫(huà)。本文即是從其成長(zhǎng)經(jīng)歷、淡彩山水畫(huà)的特色，未來(lái)的發(fā)展三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

成長(zhǎng)經(jīng)歷

宋軻，1974年出生于山東萊陽(yáng)，自幼即喜歡寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)。工作之余，亦是廣拜名師，筆耕不輟。其人生經(jīng)歷豐富，有國(guó)內(nèi)外生活和交流的經(jīng)驗(yàn)。做過(guò)美術(shù)編輯，策劃過(guò)展覽，亦有電影制片人的身份，基本都是在藝術(shù)圈之中轉(zhuǎn)圈。其主編出版美術(shù)類(lèi)圖書(shū)10余部。2014年在美國(guó)洛杉磯創(chuàng)辦美國(guó)中國(guó)美術(shù)館，創(chuàng)辦《中華藝術(shù)》雜志，曾先后出訪美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、日本、澳大利亞、新西蘭、法國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、芬蘭、荷蘭、新加坡、印度尼西亞等40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)并舉辦展覽。作品被多家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、駐華使館及多國(guó)元首收藏?？芍^是“讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路”的藝術(shù)家，其所主編的10余部圖書(shū)增強(qiáng)了其對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的深入理解，國(guó)際化的交流又進(jìn)一步拓展了其國(guó)際視野，而這些人生經(jīng)歷皆對(duì)其影響甚大，如張大千旅居巴西以后，才發(fā)現(xiàn)了色彩是溝通中西方藝術(shù)的橋梁。無(wú)獨(dú)有偶，林風(fēng)眠苦其一生皆是把色彩作為改造中國(guó)畫(huà)的重要手段，宋軻的選擇亦是如此，淡彩山水畫(huà)成為了其藝術(shù)表現(xiàn)之中重要的探索方向。

淡彩山水畫(huà)的特色

國(guó)畫(huà)老師經(jīng)常講的一句話為“做事先做人，畫(huà)畫(huà)先立品”，此“立品”即是國(guó)畫(huà)的格調(diào)和品味。中國(guó)畫(huà)不同于西畫(huà)的技術(shù)性表現(xiàn)，更重畫(huà)者的人文思想、修行境界。在宋軻的山水畫(huà)之中，能夠感受到明代董其昌所提倡的“墨淡色雅”的禪境。觀其作品，特色如下：

1. 傳統(tǒng)性

鑒賞國(guó)畫(huà)多為遠(yuǎn)觀氣勢(shì)，近觀筆墨。從古今繪畫(huà)的作品對(duì)比來(lái)看，差異最大的多為線條。一般古人有心境，行筆沉穩(wěn)、肯定，線條有質(zhì)感，有體積，有節(jié)奏，里邊可以看到一個(gè)畫(huà)家的修養(yǎng)。今人多為周?chē)h(huán)境所擾，難免行筆浮躁，而在宋軻的山水畫(huà)之中，線條多有雅靜之氣，最為耐看。如其書(shū)法題款一樣，秀氣、挺拔，有書(shū)卷之氣，有文人之氣。這些山水畫(huà)的作品之中，能感受到傳統(tǒng)山水的氣息，可使觀者凝神靜氣，靜坐觀想，感受到大千世界之中的幽靜，可謂元代倪元林以來(lái)的逸品山水。

從宋軻的山水畫(huà)作品類(lèi)型來(lái)看，其在傳統(tǒng)的山水畫(huà)大青綠、小青綠之中，皆有深入的探索。如其潑彩作品《蜀山飛瀑圖》《春山清音》，有張大千的影子，但其筆法則有自己的心得。傳統(tǒng)是中國(guó)畫(huà)不可或缺的根基，宋軻在中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)方面的深入學(xué)習(xí)和理解，對(duì)其山水畫(huà)的發(fā)展是大有助益的。

2. 時(shí)代性

中國(guó)歷代的山水畫(huà)之中，多計(jì)白當(dāng)黑，以留白來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面的意境，拓展畫(huà)面的想象空間。宋軻則更注重構(gòu)圖的整體性，多用滿構(gòu)圖，更加注重畫(huà)面之中的冷暖對(duì)比，如其畫(huà)面更加統(tǒng)一。這些作品從視覺(jué)效果來(lái)看，更加明亮，更加“洋氣”，與傳統(tǒng)的青綠、水墨皆拉開(kāi)了距離，充滿了時(shí)代的氣息。如其作品《云峰高秋圖》，多用朱色，而不是李可染等畫(huà)家常用的中國(guó)紅，畫(huà)面有安靜祥和之氣息，這種淡彩有格調(diào)、有修養(yǎng)，更具有時(shí)代感。

3. 國(guó)際性

宋軻有國(guó)際交流的經(jīng)驗(yàn)和國(guó)外的生活經(jīng)歷，其還涉獵電影藝術(shù)。為此，其對(duì)國(guó)際美術(shù)的潮流有深刻認(rèn)識(shí)。這種國(guó)際化的視野，使其更加追求山水畫(huà)在設(shè)色上的豐富性，除了傳統(tǒng)的青綠色系，其在朱砂色，藍(lán)色方面皆有涉獵。更妙的是其把傳統(tǒng)的筆墨和時(shí)代的色彩有機(jī)的結(jié)合在一起，其還懂得如何把山水畫(huà)之中天人合一的精神境界和追求推廣到國(guó)外，完全符合當(dāng)下“用中國(guó)畫(huà)講好時(shí)代故事”的創(chuàng)作需求。宋軻在山水畫(huà)上的探索，也是中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言與國(guó)際繪畫(huà)語(yǔ)言的融合，這種探索和實(shí)踐意義重大，值得畫(huà)界關(guān)注。

4. 符號(hào)性

在中國(guó)畫(huà)的設(shè)色上，受儒家文化的影響，一直講究含蓄的、溫和的美，青綠山水在歷史上幾起幾伏，皆反應(yīng)了不同時(shí)代的審美需求。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展更加多元化，在設(shè)色上由于巖彩、水彩、日本畫(huà)顏料大量應(yīng)用到中國(guó)畫(huà)之中，使畫(huà)面更具豐富性。但同時(shí)也可以看到，西方美術(shù)中色彩是有性格的，如日常所見(jiàn)的紅綠燈，皆有不同的寓意。從傳統(tǒng)的青綠來(lái)看，其本身就是一種意象色彩，是來(lái)自大自然之中，但又經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉的一種色系。所以，當(dāng)代藝術(shù)家正在試圖通過(guò)強(qiáng)化色彩在繪畫(huà)之中表現(xiàn)，使其成為藝術(shù)家的個(gè)人符號(hào)，如李可染的萬(wàn)山紅遍，周尊圣的中國(guó)紅，曹俊的中國(guó)藍(lán)，介紹通過(guò)色彩來(lái)強(qiáng)化個(gè)人的藝術(shù)符號(hào)。宋軻正試圖從傳統(tǒng)的青綠山水之中解脫出來(lái)，逐漸降低色彩的亮度，使其青綠設(shè)色更加淡雅，使其畫(huà)面更具裝飾性。

綜上之所見(jiàn)，宋軻是具有文人情懷的，其筆下之山水畫(huà)設(shè)色雅致，有傳統(tǒng)青綠的影子，但沒(méi)有走設(shè)色厚重的路子，反而更加清雅，可見(jiàn)其作品多為修心，而非悅世。

未來(lái)的發(fā)展

宋軻筆下的淡彩山水畫(huà)與水墨山水的單色相比，更加淳樸、雅致，更適宜于表現(xiàn)大自然多姿形態(tài)和藝術(shù)家嫻靜雅致的心境。其在準(zhǔn)確把握時(shí)代脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，能夠中西融合，古今融合，使其山水畫(huà)具有高格調(diào)的審美意趣。這種具有中國(guó)傳統(tǒng)品味及格調(diào)的淡彩山水畫(huà)，值得畫(huà)界認(rèn)可，藏家的大力支持。

（作者系博士，榮寶齋畫(huà)院助教、《榮寶齋》期刊原特約編輯）

作品賞析