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張文艾，湖南省湘潭市人，畢業(yè)于湖南省工藝美術(shù)大學(xué)，現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳市福田區(qū)美協(xié)理事、湘潭市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湘潭市油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，作品多次發(fā)表各類報(bào)刊雜志及參加國(guó)內(nèi)各級(jí)美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)，有30多幅油畫(huà)作品被國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。

《故鄉(xiāng)的思念》89年中國(guó)神劍美術(shù)作品展覽，獲三等獎(jiǎng)，北京兵器部收藏。

《父輩留下的老窯》91年湖南省建黨70周年綜合美。

《寨門(mén)·狗》92年在香港舉辦的中國(guó)油畫(huà)佳作展，香港伍先生收藏。

《小河瑞雪》92年被齊白石紀(jì)念館收藏。

《蘇區(qū)的老屋》92年深圳市美術(shù)作品展覽。

《周莊系列——橋的訴說(shuō)》2005年十二屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)，獲金獎(jiǎng)并收藏。

《往事》2006年廣東省七屆美術(shù)聯(lián)展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《老兵工》2007年入選時(shí)代精神全國(guó)人物肖像油畫(huà)作品展并收藏。

《廢棄的小高爐》2009年廣東省十屆美術(shù)聯(lián)展，獲銅獎(jiǎng)并收藏。

《故鄉(xiāng)的回憶》2011年廣東省十一屆美術(shù)聯(lián)展獲銅獎(jiǎng)并收藏。

《逝去的歲月》2012年深圳市紀(jì)念毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話發(fā)表70周年美術(shù)作品展，后赴省深圳市優(yōu)秀美術(shù)作品調(diào)展。

《鐵匠鋪——孩時(shí)的記憶》2013年廣東省十二屆美術(shù)聯(lián)展獲銅獎(jiǎng)并收藏。

《寂靜的老城》2014年入選第五屆廣東省當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)展。

《我們的家園》2014年入選十屆深圳畫(huà)家畫(huà)深圳美展。

《城中村》2015年十一屆深圳畫(huà)家畫(huà)深圳美展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（此展最高獎(jiǎng)）。

《山里人家》2016年入選第六屆廣東省當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)展。

《將要消失的老街》2016年入選十二屆深圳畫(huà)家畫(huà)深圳美展。

《民間匠人》2018年參加大美福田全國(guó)美術(shù)名家作品邀請(qǐng)展。

《鐵匠鋪灶臺(tái)》2018入選逐夢(mèng).威海衛(wèi)2018全國(guó)風(fēng)景.靜物油畫(huà)作品展。

《老鐵匠》開(kāi)放與融合——2018.首屆大芬國(guó)際油畫(huà)雙年展，獲入會(huì)資格作品。

《老鐵匠》2021年參加白石故里山花開(kāi)湘潭市優(yōu)秀美術(shù)作品晉京展。

現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)守者

張文艾畫(huà)家在1956年出生于湖南省湘潭市。他是廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾多次參加全國(guó)及廣東省、深圳市美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)，其中油畫(huà)作品“周莊系列-橋的訴說(shuō)”獲十二屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，另三幅油畫(huà)“廢棄的小高爐”“故鄉(xiāng)的記憶”“鐵匠鋪-孩時(shí)的記憶”分別獲得廣東省第十、十一、十二屆美術(shù)聯(lián)展銅獎(jiǎng)，2007年油畫(huà)《老兵工》入選時(shí)代精神全國(guó)人物肖像油畫(huà)作品展并收臧，2015年油畫(huà)《城中村》參加第11屆“深圳畫(huà)家畫(huà)深圳”美術(shù)作品展覽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，特別是2018年創(chuàng)作大豐收，二幅油畫(huà)入國(guó)展，《老鐵匠》入選2018首屆大芬國(guó)際雙年展，獲此展最高獎(jiǎng)，入會(huì)資格作品，《鐵匠鋪灶臺(tái)》入選逐夢(mèng)·威海衛(wèi)2018全國(guó)風(fēng)景.靜物油畫(huà)作品展。

張文艾先生是寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)創(chuàng)作的堅(jiān)持者之一。多年來(lái)，他始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義。在他的心中，現(xiàn)實(shí)主義是藝術(shù)的靈與魂，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的回歸與守望。 

他對(duì)西方古典繪畫(huà)進(jìn)行過(guò)深入的探索，同時(shí)注重吸取中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)文化營(yíng)養(yǎng)。他靈活運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的線條，將傳統(tǒng)思想融入自己的油畫(huà)創(chuàng)作中，使作品呈現(xiàn)出立意高遠(yuǎn)、內(nèi)容厚重、造型獨(dú)特、色彩貼切。因此，其系列作品獨(dú)具魅力。

張文艾先生是重塑歷史記憶的樂(lè)觀主義者。幾十年來(lái)，他始終在用繪畫(huà)反映生活、描摹社會(huì)、書(shū)寫(xiě)人生。他一以貫之地關(guān)心真實(shí)生活的變遷與發(fā)展，真切地觀察和表達(dá)勞動(dòng)主題、市民生活。

比如，他發(fā)表在《蓮花山》雜志上的油畫(huà)《時(shí)光印痕》，是他寫(xiě)實(shí)主義作品的代表作品之一，對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行了記錄，對(duì)人文歷史作了再現(xiàn)。從真正成為一名職業(yè)畫(huà)家開(kāi)始，他收到了很大的敬意，正如藝術(shù)評(píng)論作者邊成軍所贊賞的那樣，在深圳從事職業(yè)創(chuàng)作是很難得的，尤其是懷揣現(xiàn)實(shí)主義、具有中國(guó)傳統(tǒng)文化情懷的油畫(huà)家。

中國(guó)至少有著幾千年的文化傳統(tǒng)，湖南又是中國(guó)文化傳承和堅(jiān)守做得比較好的省，所謂“唯楚有才”，橘子洲頭、愛(ài)晚亭邊，訴說(shuō)著歷史的悠遠(yuǎn)和文化的潤(rùn)澤。張文艾畫(huà)家堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)創(chuàng)作已有40多年，雖然中間開(kāi)公司、下海，“荒廢”10年。他在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，一直隨著時(shí)代變遷而不斷書(shū)寫(xiě)自己的人生高度，“我以我筆寫(xiě)我心”。

他曾跟隨張仃先生用畫(huà)的語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心。也是因?yàn)橛羞@樣的機(jī)緣幸會(huì)，他慢慢體察:傳統(tǒng)油畫(huà)對(duì)推動(dòng)中國(guó)社會(huì)進(jìn)步、豐富市民的文化生活有著潛移默化的作用。為此，他在兩個(gè)方面著力：在泊來(lái)的西洋油畫(huà)中賦予中國(guó)傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)油畫(huà)技巧。二是培養(yǎng)從小熱愛(ài)和傳播寫(xiě)實(shí)主義的女兒成為一名油畫(huà)家。

作為一名現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，張文艾先生在上世紀(jì)曾在湖南的一家大型國(guó)企工作。在那里，他一邊從事政工宣傳工作，一邊創(chuàng)作出多幅具有鮮明時(shí)代特點(diǎn)的作品，比如反映軍工企業(yè)人才品質(zhì)高尚、意志堅(jiān)韌不拔的實(shí)實(shí)在在的形象，表現(xiàn)了中國(guó)人昂揚(yáng)向上的精神面貌。在他的系列作品中，人是萬(wàn)物的尺度，人物關(guān)系是社會(huì)進(jìn)步的紐帶。在觀察這些可愛(ài)、可敬的人和勞動(dòng)場(chǎng)景時(shí)，他有一種記錄真實(shí)的虔誠(chéng)。這些畫(huà)作極大地表現(xiàn)了他們那一代人的整體精神面貌。透過(guò)畫(huà)畫(huà)，我們能真切感受到，這位畫(huà)家有記錄時(shí)代真實(shí)的沖動(dòng)。

后來(lái)轉(zhuǎn)到深圳經(jīng)過(guò)特區(qū)工作，他的美術(shù)佳作還是經(jīng)常反映熱火騰騰的勞動(dòng)場(chǎng)景或訴說(shuō)歲月靜好。如他有一幅代表性作品，主要是一條古街，餅店的標(biāo)志清晰可見(jiàn)，女主人公在街邊勞作。另外一幅巨作，采沙場(chǎng)的運(yùn)輸線正在傳送河沙，各種鐵架參差不齊，組成一幅美麗勞作的畫(huà)面。他的這兩幅作品，光線柔和，表達(dá)了作者主觀上的濃濃真情。這是對(duì)鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)傳統(tǒng)勞作、作業(yè)的感受和眷戀。另外一幅作品，表現(xiàn)的是山村的石頭小路，和兩邊斑駁大門(mén)上的紅紙對(duì)聯(lián)，默默注視著來(lái)往路人，靜靜等待歲月的變遷。其作品畫(huà)面感強(qiáng)，是不可多得的藝術(shù)佳作。

張文艾的油畫(huà)低調(diào)地堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值觀。他的性格卻又是張揚(yáng)和包容的。在他那里，很少看到他有“文人相輕”的影子。每當(dāng)提及其他油畫(huà)家，他總是表達(dá)敬意，對(duì)同行懷著真誠(chéng)的敬佩。他只是由著自己的性子，用筆墨、油彩、畫(huà)布等，賦予了作品以自己的主觀表達(dá)、主體訴說(shuō)而已。如他一幅反映江南水鄉(xiāng)小橋的作品，造型獨(dú)特、對(duì)象靜穆，喚醒了人們對(duì)家園的熱愛(ài)，估計(jì)不少人會(huì)有“代入感”，思鄉(xiāng)之情油然而生。去年世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)在烏鎮(zhèn)舉行，何嘗不是傳統(tǒng)的回歸與守望，暗合了張文艾畫(huà)家的精神追求。他的創(chuàng)作，頓時(shí)像是有了生動(dòng)有力的注腳。

在宅在家里潛心創(chuàng)作之余，張文艾先生認(rèn)為自己進(jìn)入自由創(chuàng)作的狀態(tài)才剛剛開(kāi)始。他現(xiàn)在邁入花甲之年，每天堅(jiān)持打乒乓球，希望身體棒棒的，能夠長(zhǎng)期堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，直到自己75歲還可以創(chuàng)作油畫(huà)。

在我們的交談中，他提到畫(huà)油畫(huà)一般有三個(gè)層次:首先，是忠實(shí)于對(duì)象。其次，是加入主觀的想法。最后，是放置起來(lái)“冷處理”，等待修改。以上強(qiáng)調(diào)的就是畫(huà)油畫(huà)要有章有法，然后是無(wú)章無(wú)法。另外，繪畫(huà)一定要具備過(guò)硬的基本功，要有豐富的知識(shí)積累，要對(duì)事物有觀察和認(rèn)識(shí)，才能有感而發(fā)。值得特別注意的是，僅有過(guò)硬的基本功還不夠，不一定能畫(huà)出好畫(huà)，但是沒(méi)有基本功，肯定是畫(huà)不出好畫(huà)的。此外，畫(huà)畫(huà)和從事其他藝術(shù)工作一樣，要堅(jiān)守寂寞，不能像有些人挖井一樣，東挖一下，西挖一下，離水源總是有一點(diǎn)距離，最后卻一事無(wú)成。

我們除了感動(dòng)于他對(duì)傳統(tǒng)的不懈追求，還有就是對(duì)他的深深祝福。

因?yàn)椋谶@個(gè)浮躁的年代，張文艾有著他的自信。他偏居在南山區(qū)，油畫(huà)工作室離住家只有幾十米。初春暖暖的陽(yáng)光映射在他的臉上，快樂(lè)和自信從未離開(kāi)。他有著自己堅(jiān)定的世界觀和藝術(shù)想法，堅(jiān)定地、踏踏實(shí)實(shí)地走在發(fā)現(xiàn)、表達(dá)、塑造、定格、留存?zhèn)鹘y(tǒng)美的藝術(shù)道路上。

深圳市委宣傳部 梁超副處長(zhǎng)

【責(zé)編 丁鵬】