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在當(dāng)代中國畫壇，有一位將傳統(tǒng)筆墨與時(shí)代精神相融、以藝術(shù)為紐帶連接中外的耕耘者。他既是深耕創(chuàng)作的國家一級美術(shù)師，也是活躍于國際舞臺的文化使者；既在高校講臺傳授技藝，又讓作品走進(jìn)外交場合與國家級展館。他就是中國書畫院研究員、中央電視臺《藝術(shù)傳承》欄目客座教授、CCTV 央視書畫頻道簽約藝術(shù)家 —— 劉春智。從陜西師范大學(xué)的扎實(shí)學(xué)養(yǎng)到中國美術(shù)學(xué)院的深造研磨，從國內(nèi)展館的墨香彌漫到海外舞臺的文化對話，他用丹青書寫著對藝術(shù)的執(zhí)著，用作品傳遞著中華文化的深厚底蘊(yùn)。如今，他的名字已與 “傳統(tǒng)堅(jiān)守者”“文化傳播者”“時(shí)代創(chuàng)作者” 等標(biāo)簽緊密相連，在藝術(shù)之路上留下了一串清晰而堅(jiān)實(shí)的足跡。

學(xué)院筑基：傳統(tǒng)為根 筆墨立骨，在經(jīng)典中汲取藝術(shù)養(yǎng)分

劉春智的藝術(shù)之路，始于對傳統(tǒng)文化的敬畏與熱愛，而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院教育則為這條道路奠定了堅(jiān)實(shí)的基石。他的藝術(shù)啟蒙雖源于年少時(shí)對書畫的天然向往，但真正的專業(yè)積淀始于陜西師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)學(xué)本科階段。在這所底蘊(yùn)深厚的學(xué)府里，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了美術(shù)史論、素描、色彩、中國畫技法等基礎(chǔ)課程，從西方繪畫的造型理念到中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨精神，廣泛涉獵，兼容并蓄?！澳菚r(shí)每天泡在畫室，臨摹《芥子園畫譜》是必修課，從山石皴法到花鳥勾勒，一筆一劃都不敢懈怠?！?劉春智回憶道，正是這份扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，讓他對中國畫的 “骨法用筆”“氣韻生動(dòng)” 有了最初的體悟。

本科畢業(yè)后，劉春智并未停下求知的腳步。他深知，要真正領(lǐng)會(huì)中國畫的精髓，需向更頂尖的藝術(shù)殿堂看齊。于是，他遠(yuǎn)赴中國美術(shù)學(xué)院深造，在這片孕育了黃賓虹、潘天壽等書畫大家的沃土上，開啟了新的藝術(shù)探索。在中國美院，他得以近距離接觸歷代名家真跡，臨摹范寬的《溪山行旅圖》感悟山水的雄渾氣勢，研習(xí)徐渭的《墨葡萄圖》體會(huì)筆墨的豪放不羈，從 “五筆七墨” 的技法體系到 “外師造化，中得心源” 的創(chuàng)作理念，他如海綿般吸收著傳統(tǒng)藝術(shù)的養(yǎng)分。期間，他師從多位國畫名師，不僅習(xí)得技法精髓，更領(lǐng)悟到 “學(xué)傳統(tǒng)不能泥古不化，要在理解中創(chuàng)新” 的道理。

這段求學(xué)經(jīng)歷塑造了他對藝術(shù)的基本態(tài)度：以傳統(tǒng)為根，卻不困于傳統(tǒng)；重技法錘煉，更重意境營造。作為陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，他始終將 “守正創(chuàng)新” 作為創(chuàng)作準(zhǔn)則。他認(rèn)為，中國畫的魅力在于 “既要有古人的筆墨精神，又要有當(dāng)下的時(shí)代氣息”。這種理念貫穿了他數(shù)十年的創(chuàng)作生涯，讓他的作品既能看到傳統(tǒng)筆墨的韻味，又能感受到鮮活的時(shí)代脈搏。

國際傳薪：以畫為媒 架起文化橋梁，讓水墨藝術(shù)走向世界

在當(dāng)代藝術(shù)家中，劉春智的獨(dú)特之處在于，他不僅是創(chuàng)作者，更是中華文化的積極傳播者。近年來，他的藝術(shù)足跡遍布日本、澳大利亞、美國、新西蘭等國家，以中國畫為紐帶，在國際舞臺上搭建起文化交流的橋梁，榮獲 “國務(wù)外交禮品師” 稱號，成為中華文化 “走出去” 的生動(dòng)注腳。

2017 年 7 月，一件意義非凡的事讓劉春智的名字與外交文化緊密相連 —— 他的作品《富貴華堂 牡丹》被正式贈(zèng)予中華人民共和國駐名古屋總領(lǐng)事館。牡丹作為中國傳統(tǒng)文化中 “富貴吉祥”“雍容大氣” 的象征，在他的筆下既有工筆的細(xì)膩勾勒，又有寫意的筆墨灑脫，花瓣層層疊疊，色澤溫潤雅致，既展現(xiàn)了中國畫的筆墨神韻，又傳遞了中外友好的美好祝愿。“當(dāng)?shù)弥髌穼⒆鳛橥饨欢Y品時(shí)，我既緊張又自豪?！?劉春智說，他反復(fù)修改十余次，只為讓作品更精準(zhǔn)地傳遞中華文化的內(nèi)涵。這幅作品如今懸掛于領(lǐng)事館重要場所，成為中外文化交流的 “無聲使者”。

2023 年，劉春智的國際影響力進(jìn)一步提升。9 月，他的作品入選 “中澳一帶一路” 書畫交流展，在眾多參展作品中脫穎而出，斬獲一等獎(jiǎng)。此次參展作品《絲路駝鈴》以 “一帶一路” 為主題，畫面中大漠孤煙、駝隊(duì)前行，用傳統(tǒng)山水的皴法表現(xiàn)沙漠的蒼茫，用寫意筆觸勾勒駝隊(duì)的靈動(dòng)，既展現(xiàn)了絲路的歷史底蘊(yùn)，又傳遞了 “和平合作、開放包容” 的絲路精神。評委評價(jià)其 “將時(shí)代主題與傳統(tǒng)筆墨完美融合，兼具藝術(shù)性與思想性”。同年 10 月，他的作品又入選 “藝術(shù)之巔看中國?大美中華” 紐約時(shí)代廣場海外展播工程。在這個(gè)被稱為 “世界十字路口” 的國際舞臺上，他的《東方》通過巨幅屏幕向全球觀眾展示，畫面中山川巍峨、江河奔騰，讓世界看到了中國藝術(shù)的磅礴氣勢與獨(dú)特魅力。

育人與展事：讓水墨藝術(shù)薪火相傳，在教學(xué)中播撒文化種子

“藝術(shù)的生命力不僅在于創(chuàng)作，更在于傳承?！?這是劉春智常掛在嘴邊的一句話。多年來，他深耕美育領(lǐng)域，將中國畫的技藝與文化內(nèi)涵傳遞給更多人，尤其是年輕一代。

2018 年 2 月，西安財(cái)經(jīng)大學(xué)的一間畫室里格外熱鬧，劉春智正在為10余名國際留學(xué)生教授中國畫。這些來自俄羅斯、韓國、泰國等國家的留學(xué)生，此前對中國畫的了解僅限于書本，第一次拿起毛筆時(shí)顯得有些手足無措。劉春智沒有急于教授技法，而是先從 “文房四寶” 講起：“毛筆的軟硬度決定了線條的質(zhì)感，宣紙的吸水性影響著墨色的變化，墨分五色，濃淡干濕焦，每一種變化都藏著自然的韻律?！?他邊說邊示范，用毛筆蘸取不同濃度的墨，在宣紙上勾勒出山石、竹葉，讓留學(xué)生直觀感受筆墨的神奇。

課堂上，留學(xué)生們從執(zhí)筆姿勢學(xué)起，在劉春智的耐心指導(dǎo)下，嘗試畫簡單的蘭草、竹子。來自俄羅斯的留學(xué)生安娜說：“中國畫看似簡單，實(shí)則很難，每一筆都需要用心感受。劉老師讓我知道，畫畫不僅是用手，更是用心。” 為了讓留學(xué)生更好地理解中國畫的文化內(nèi)涵，劉春智還結(jié)合作品講解背后的故事，比如畫梅蘭竹菊時(shí)，會(huì)介紹 “四君子” 所象征的品格，讓他們在學(xué)畫中感受中國文化的精神內(nèi)核。

同年 6 月 26 日至 28 日，在劉春智的牽頭與籌備下，“絲路新語?水墨中國” 國際留學(xué)生首次中國畫作品展在西安財(cái)經(jīng)大學(xué)成功舉辦。展覽共展出留學(xué)生作品 50 余幅，雖然技法尚顯稚嫩，但每一幅都充滿了真誠與創(chuàng)意：有的畫中國的山水，有的描繪家鄉(xiāng)的風(fēng)光，有的則將中西方元素巧妙結(jié)合?！翱吹剿麄兊淖髌氛钩觯任易约韩@獎(jiǎng)還開心。” 劉春智說，這次展覽不僅是留學(xué)生學(xué)習(xí)成果的展示，更是中國畫國際傳播的一次有益嘗試。展覽期間，不少市民前來參觀，看到外國留學(xué)生筆下的中國畫，紛紛感嘆 “文化的力量真神奇”。

除了面向國際留學(xué)生，劉春智還經(jīng)常走進(jìn)社區(qū)開展公益講座，普及中國畫知識。他說：“美育不是培養(yǎng)專業(yè)畫家，而是讓更多人感受藝術(shù)之美，了解文化之根?！?在他看來，每一次教學(xué)、每一場講座，都是在播撒文化的種子，而這些種子終將長成參天大樹，讓中華文化的傳承更有力量。

佳作頻出：從政府殿堂到國家館藏，用筆墨書寫時(shí)代氣象

劉春智的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、人物皆能駕馭，尤擅以山水寄情、以花鳥言志。他的作品兼具傳統(tǒng)筆墨的韻味與時(shí)代精神的內(nèi)涵，深受各界認(rèn)可，多次被重要機(jī)構(gòu)收藏或懸掛于政務(wù)空間，成為展現(xiàn)文化自信的生動(dòng)載體。

2023 年 12 月，一幅巨幅山水畫《大秦嶺》被懸掛于政協(xié)陜西省西安市委員會(huì)辦公廳的重要場所。秦嶺作為中國地理的南北分界線，也是中華文明的重要發(fā)祥地，在劉春智心中有著特殊的地位。為創(chuàng)作這幅作品，他先后五次深入秦嶺寫生，從太白山到終南山，登高峰、訪古寺，觀察不同季節(jié)、不同時(shí)段的山景變化?！扒貛X的雄偉不是靠濃墨重彩堆砌的，而是靠筆墨的層次和氣勢體現(xiàn)的。” 他說，創(chuàng)作中，他采用 “高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)” 相結(jié)合的構(gòu)圖，用斧劈皴表現(xiàn)山石的堅(jiān)硬，用淡墨渲染云霧的縹緲，讓畫面既有近景的清晰可觸，又有遠(yuǎn)景的朦朧意境，生動(dòng)展現(xiàn)了秦嶺 “雄、奇、險(xiǎn)、秀” 的整體氣象。

2024 年 3 月，劉春智的另一幅作品《南五臺霞光》被懸掛于西安市長安區(qū)人民政府辦公大樓。南五臺是秦嶺終南山的支脈，以險(xiǎn)峻秀麗著稱，尤其日出時(shí)分的霞光更是美不勝收。為捕捉這一瞬間的美，劉春智曾凌晨 4 點(diǎn)登山，在山頂?shù)却龜?shù)小時(shí)。畫面中，他以暖色調(diào)為主，用朱砂、赭石等顏料表現(xiàn)霞光的絢爛，用濃淡不一的墨色勾勒山巒的輪廓，近景的古寺與遠(yuǎn)景的霞光相映成趣，既有自然之美，又有人文之韻。

更令人矚目的是，2024 年 5 月，劉春智的作品《高路入云端》被中國國家博物館正式收藏。這幅作品以 “新時(shí)代交通建設(shè)” 為主題，描繪了盤山公路蜿蜒入云、群山巍峨壯麗的景象。創(chuàng)作中，他突破傳統(tǒng)山水的程式，將現(xiàn)代建筑元素與傳統(tǒng)筆墨結(jié)合，用細(xì)膩的線條勾勒公路的走向，用厚重的墨色表現(xiàn)山體的堅(jiān)實(shí)，用留白展現(xiàn)云霧的靈動(dòng)，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)山水的意境之美，又傳遞了 “逢山開路、遇水架橋” 的時(shí)代精神。國家博物館專家評價(jià)道：“這幅作品將現(xiàn)實(shí)題材與藝術(shù)表達(dá)完美融合，是新時(shí)代中國畫創(chuàng)新的優(yōu)秀范例?！?/span>

此外，劉春智的作品在各類藝術(shù)賽事中屢獲殊榮。2024 年 10 月，在中央美術(shù)學(xué)院舉辦的 “第六屆社會(huì)美育國際藝術(shù)節(jié)” 優(yōu)秀作品評選中，他的《銀河之水》斬獲特等獎(jiǎng)。這幅作品以瀑布為主題，用 “飛白” 筆法表現(xiàn)水流的湍急，用濃淡墨色營造水霧的朦朧，畫面氣勢磅礴，兼具力量感與靈動(dòng)感。2024 年 4 月，他還入選【中國新時(shí)代藝術(shù)名家典范 - 時(shí)代人物】視頻紀(jì)錄片專題展播，通過 CCTV 文化強(qiáng)國推廣工程，讓更多人了解他的藝術(shù)之路。

時(shí)代新作：用筆墨書寫家國情懷，讓藝術(shù)扎根生活沃土

進(jìn)入 2025 年，劉春智的創(chuàng)作依舊緊扣時(shí)代脈搏，從家國情懷到地域文化，他用筆墨記錄時(shí)代、傳遞情感，讓作品更貼近生活、貼近民心。

2025 年 3 月，一批香港同胞到訪西安進(jìn)行文化交流，劉春智創(chuàng)作的《山河頌》被選為回贈(zèng)禮物。這幅作品以 “祖國山河一統(tǒng)” 為主題，畫面中秦嶺蜿蜒、江河奔騰，南北山水交融一體，象征著香港與內(nèi)地的血脈相連。他在創(chuàng)作時(shí)特意融入了香港的維多利亞港元素與西安的古城墻意象，用筆墨訴說 “血濃于水” 的同胞情誼。收到禮物的香港同胞代表感慨道：“這幅畫不僅是藝術(shù)品，更是我們心手相牽的見證?！?/span>

2025 年 4 月，“第 32 屆中國（長安）蘭花博覽會(huì)” 在西安開幕，劉春智的作品《蘭香秦嶺 常來長安》作為特邀作品展演于開幕式現(xiàn)場。蘭花是中國傳統(tǒng)文化中的 “君子之花”，象征高潔典雅；秦嶺是西安的 “父親山”，承載著地域記憶。這幅作品中，他以淡墨勾勒蘭草的飄逸，用青綠渲染秦嶺的蒼翠，畫面清雅脫俗，既展現(xiàn)了蘭花的君子品格，又傳遞了 “常來長安” 的熱情邀約。

“藝術(shù)家要扎根生活、心系時(shí)代，才能創(chuàng)作出有溫度、有力量的作品?！?劉春智說，他的創(chuàng)作靈感始終來自于對生活的觀察與對時(shí)代的感悟。無論是描繪祖國山河的壯麗，還是傳遞中外友好的情誼，抑或是記錄文化傳承的點(diǎn)滴，他的作品都充滿了真摯的情感與深刻的思考。如今，作為中國書畫院研究員、央視書畫頻道簽約藝術(shù)家，劉春智依然保持著旺盛的創(chuàng)作熱情，用筆墨繼續(xù)書寫著文化傳承與時(shí)代華章。

【責(zé)編 李鵬】