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12月18日，由山東省社會科學(xué)界聯(lián)合會指導(dǎo)，山東省戲曲理論研究會、泰山科技學(xué)院主辦，泰山科技學(xué)院藝術(shù)教育中心，泰山科技學(xué)院音樂劇產(chǎn)業(yè)學(xué)院承辦，各相關(guān)戲曲院團、研究機構(gòu)、社會組織及高校等單位協(xié)辦的2024年山東省戲曲理論研討會于泰山科技學(xué)院舉辦。

本次會議以“戲曲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新”為主題，共同分析研究近年來山東戲曲文化繁榮發(fā)展的主要成就和經(jīng)驗，力求促進全省戲曲理論家及各院團團結(jié)一心，互助互惠，共同努力讓山東省戲曲文化更加繁華。山東藝術(shù)學(xué)院、山東文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、馬來西亞世紀(jì)大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、上海師范大學(xué)、山東省藝術(shù)研究院、山東省戲劇家協(xié)會、山東省京劇院、山東省話劇院、泰安市戲劇家協(xié)會、山東梆子劇團、淄博市五音戲劇院、青島影視藝術(shù)家協(xié)會、濱州市藝術(shù)創(chuàng)作研究所、淄川區(qū)公共文化服務(wù)中心、泰安市岱岳區(qū)岳峰中學(xué)、淄博市淄川中學(xué)等20余所高校、中學(xué)、協(xié)會、劇團、研究院等省內(nèi)單位的200余名學(xué)術(shù)專家、戲曲名家、研究人員及在校學(xué)子齊聚泰科，共襄盛會。

本次研討會于籌辦期間收集參會人員論文，根據(jù)山東省社科聯(lián)論文格式要求及學(xué)術(shù)專業(yè)性對論文質(zhì)量嚴(yán)格把控，最終評選出20篇優(yōu)秀論文并頒發(fā)優(yōu)秀論文證書。除主題匯報、分組討論、討論成果匯報等學(xué)術(shù)探究環(huán)節(jié)外，還為到場嘉賓設(shè)置了校園參觀、午餐/晚餐接待及戲曲與民樂展演晚會環(huán)節(jié)，增強參會嘉賓體驗感，領(lǐng)略泰科魅力。

會議伊始，泰山科技學(xué)院黨委委員、常務(wù)副校長謝承鴻校長致辭。他向參會的各高校、研究機構(gòu)、有關(guān)組織的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓、專家學(xué)者表示熱烈的歡迎，并預(yù)祝本次研討會順利舉辦。

校領(lǐng)導(dǎo)致辭結(jié)束，會議進入主題匯報階段。

主題報告1： 《戲曲創(chuàng)新 應(yīng)規(guī)避“同質(zhì)化”風(fēng)險》

山東省戲曲理論研究會副會長、山東藝術(shù)學(xué)院科研處副處長、二級教授、社科聯(lián)副主席周愛華圍繞規(guī)避戲曲“同質(zhì)化”問題，對“文化生態(tài)”和“同質(zhì)化”概念進行闡述，在具體分析當(dāng)下戲曲“同質(zhì)化”表現(xiàn)及原因的基礎(chǔ)上，有針對性地提出相關(guān)思路和規(guī)避舉措，她表示，戲曲需要創(chuàng)新，前提是必須先做到扎扎實實地學(xué)習(xí)和繼承。

主題報告2： 《山東五音戲田野考察研究》

山東省戲曲理論研究會理事、泰山科技學(xué)院藝術(shù)教育中心戲劇教研 組組長孟凡老師展開了對山東省五音戲田野調(diào)查的相關(guān)內(nèi)容匯報，并在此基礎(chǔ)上總結(jié)整理了淄博市五音戲劇院及章丘區(qū)五音戲劇團的優(yōu)勢與弊端，通過對比分析，完成了最終關(guān)于地方戲曲發(fā)展路徑的經(jīng)驗總結(jié)，并從市場的角度提出了戲曲發(fā)展應(yīng)考慮觀眾接受的同時，避免媚俗化，要保持戲曲發(fā)展“活”的熱情。

主題報告3： 《戲曲的傳承與音樂劇的融合》

來自山東藝術(shù)學(xué)院戲曲與曲藝學(xué)院在讀碩士研究生張文馨首先介紹了戲劇、音樂劇的表演形式與歷史淵源，并總結(jié)闡述了戲曲的創(chuàng)新與傳承，戲曲與音樂劇的融合。戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是中國傳統(tǒng)戲劇的獨特稱謂，音樂劇是則是起源于國外，流傳至中國，成為家喻戶曉的藝術(shù)表現(xiàn)形式。戲曲與音樂劇兩種藝術(shù)門類都是以講述故事，表達情感呈現(xiàn)在舞臺上，他們本質(zhì)相同，但在表現(xiàn)方式上卻大不相同。通過對二者其歷史淵源、表演形式、音樂特點、敘事結(jié)構(gòu)等方面進行詳細剖析，揭示它們之間的異同點以及各自的藝術(shù)魅力與價值，而后對戲曲傳承方式進行了思考，認(rèn)為可借音樂劇之長，做戲曲傳承之用，亦可借音樂劇之形，固傳統(tǒng)戲曲之本。

當(dāng)日下午14:30，研究會秘書處于會議前根據(jù)各參會嘉賓研究方向，將參會嘉賓分為5組并設(shè)置了5個相應(yīng)議題，經(jīng)過禮儀人員與現(xiàn)場工作人員的引導(dǎo)，分別在敢當(dāng)書院103、106、201、202、204教室有序開展分組討論。

分組討論結(jié)束后，各位參會嘉賓回到主會場，各組代表根據(jù)《戲曲與音樂劇藝術(shù)形式的交相輝映與差異探索》《傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代審美的融合創(chuàng)新》《戲曲傳統(tǒng)劇目的現(xiàn)代解讀與改編策略》《戲曲舞臺表演中的角色塑造與情感傳遞》《戲曲表演藝術(shù)的傳承與發(fā)展路徑》等組內(nèi)議題討論成果進行匯報。

會議最后，山東省戲曲理論研究會會長、泰山科技學(xué)院藝術(shù)教育中心主任、音樂劇產(chǎn)業(yè)學(xué)院院長鋰洋做會議總結(jié)，他從三個深刻而具體的角度出發(fā)，向參會嘉賓與辛勤的工作人員表達了真摯的情感。

首先，他以“歡迎與感謝”為主題，誠摯地歡迎每一位遠道而來的各界專家學(xué)者、戲曲名家及各位學(xué)子，對他們的到來與支持表示最深刻的感謝，并在寒冷冬日送予溫暖的問候；其次，鋰洋會長以“認(rèn)可與激動”為主題，對會議的順利召開表示了高度的認(rèn)可與激動之情，他表示，本次會議的成功舉辦得益于眾多專家學(xué)者的支持，同時也是泰山科技學(xué)院藝術(shù)教育中心全體教師和大學(xué)生藝術(shù)團同學(xué)們共同努力的結(jié)果，這是戲曲理論研究領(lǐng)域的一次盛會，也是一場熱愛藝術(shù)的家人們的大型聚會，其意義深遠，令人振奮；最后，鋰洋會長展望未來，以“希冀與展望”這一主題，表達了對研討會與研究會未來發(fā)展的美好期待，他希望，在社會各界的支持與指導(dǎo)下，山東省戲曲理論研究會能夠取得更加豐碩的成果，戲曲理論研討會的舉辦規(guī)模及質(zhì)量更上一層樓，通過大家的共同努力，一起推動山東省乃至中國戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

當(dāng)晚19:00，戲曲與民樂展演晚會在環(huán)山劇院隆重上演。

山東藝術(shù)學(xué)院戲曲與曲藝學(xué)院在讀碩士研究生王鈺澤表演呂劇《天女散花》。

山東藝術(shù)學(xué)院戲曲與曲藝學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、副教授李建軍表演《李二嫂改嫁》選段《麥場上拉完碌碡》和《三拉房》選段“郭素貞房中笑嘻嘻”。

國家二級演員、工李派老旦陳琛老師表演京劇《打龍袍》選段。

國家一級演員、山東梆子代表性傳承人、“中國戲曲紅梅花獎”稱號獲得者、“中國戲曲紅梅金花”稱號獲得者武蘭香表演山東梆子《老羊山》選段“梨花上馬把鞭搖”。

國家一級演員、山東省京劇院藝術(shù)委員會常務(wù)副主任、著名京劇張派名家翟萍表演京劇曲目《梨花頌》及《秦香蓮》二黃原板。

山東演藝集團民族樂團帶來《花好月圓》《彩云追月》《我的祖國》等12 首經(jīng)典曲目演奏。

展望未來，山東省戲曲理論研究會將繼續(xù)發(fā)揮平臺作用，積極推動各類人才參加國家級、省級高層次戲劇領(lǐng)域培訓(xùn)、研討活動，為山東乃至全國戲曲事業(yè)的繁榮貢獻力量。同時，也將探索更多創(chuàng)新形式，如“理論宣講+戲曲展演”等，讓戲曲藝術(shù)更好地融入現(xiàn)代社會，服務(wù)人民群眾的精神文化需求。

2024年山東省戲曲理論研討會是一次富有成果、意義深遠的盛會，它為戲曲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新提供了新思路、新方向，也為戲曲藝術(shù)的發(fā)展注入了新的動力，是對山東省戲曲理論研究的一次重要總結(jié)，同時也是對未來戲曲藝術(shù)發(fā)展的一次有力推動。

通過這次的研討會，使得同學(xué)們對戲曲藝術(shù)的了解與認(rèn)識在原來的基礎(chǔ)上更加深了一步。記得當(dāng)晚的戲曲與民樂展演晚會，我站在舞臺上演唱時，聽到了臺下的陣陣掌聲，使我感受到同學(xué)們對京劇藝術(shù)已經(jīng)產(chǎn)生了濃厚興趣，這無疑將推動戲曲的繼承與發(fā)展。所以我認(rèn)為，本次戲曲理論研討會的召開非常圓滿，是一次成功的研討會，且意義非凡！

——國家一級演員、著名京劇張派名家 翟萍

非常榮幸能夠通過論文選拔進入2024年山東省戲曲理論研討會。在主題報告環(huán)節(jié)，周愛華教授、孟凡老師和張文馨同學(xué)分別從戲曲的融合、傳承等話題做了報告，大家觀點和新銳觀念碰撞，激揚文字。分組討論中，中學(xué)戲曲社團、高校戲曲活動的經(jīng)驗交流讓我學(xué)習(xí)到了山東院校在戲曲文化傳播方面鮮活的實踐。感謝組委會和泰山科技學(xué)院師生的熱情招待，愿我們再次相會！

——山東藝術(shù)學(xué)院戲曲與曲藝學(xué)院戲曲學(xué)系主任 孫佳希

戲曲藝術(shù)是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，新時代背景下，戲曲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新仍然是一個具有挑戰(zhàn)性的課題。2024年山東省戲曲理論研討會的順利召開，意味著省內(nèi)外戲曲專家、名家、學(xué)者對戲曲理論發(fā)展以及戲曲藝術(shù)傳承創(chuàng)新的關(guān)注，為戲曲藝術(shù)走向健康良好發(fā)展生態(tài)貢獻了新思路、新力量。

——濱州市藝術(shù)創(chuàng)作研究所 孫雪

通過本次研討會，我深深地感受到了戲曲藝術(shù)的獨特魅力和深厚底蘊。首先，戲曲作為我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著豐富的歷史、文化和藝術(shù)價值，通過對戲曲理論結(jié)合實際工作的探討，我仿佛打開了一扇通往戲曲世界的大門，感受到了戲曲獨特的魅力。其次，我認(rèn)為戲曲藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新和發(fā)展，通過研討戲曲的創(chuàng)新手法和表現(xiàn)形式，以及與西方音樂劇的跨界融合等，讓我明白了在傳承戲曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上，要勇于創(chuàng)新，不斷豐富戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式，這樣才能讓戲曲藝術(shù)更加鮮活和生動，戲曲理論研究要注重實踐，我們要把理論與實踐相結(jié)合，用理論推動實踐，在實踐中檢驗理論、發(fā)展理論，這樣才能讓戲曲理論研究更加深入和全面。最后，我覺得戲曲理論研究還需要注重人才培養(yǎng)，我們要培養(yǎng)有專門知識和系統(tǒng)知識的戲曲人才，為戲曲事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻自己的力量！

——泰山科技學(xué)院藝術(shù)教育中心教師 許震

【責(zé)編 李媛】