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晚年的齊白石

齊白石（1864年-1957年）

原名純芝，字渭青，號蘭亭；后改名璜，字瀕生，號白石，白石山翁，湖南湘潭人。近現(xiàn)代中國畫大師，世界文化名人。早年曾為木匠，后以賣畫為生，57歲后定居北京。擅畫花鳥蟲魚、山水、人物等，晚年變化，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡約生動，意境醇厚樸實，所畫魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法秦漢碑版，行書繞古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協(xié)會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等，并著有《白石詩草》《白石老人自述》等。

 在20世紀的中國畫壇，齊白石的聲望可謂是婦孺皆知。這固然指其詩書畫印兼通且藝術成就之高、面貌之新，無人能出其右，但這里面似乎還有一層意思，即白石老人有著深厚的群眾基礎。他本身就是老百姓，而他的畫作更是就地取材，帶著大自然氣息，透著孩童般真趣，為老百姓所喜聞樂見。這不可復制的藝術成就，或許與齊白石獨特的成長背景和性格魅力是不分開的。

齊白石原名純芝，出身于湘潭農家，因體弱多病不能勝任繁重農務，被家人送到木匠處當學徒。但拿起斧刨鋸子給人家蓋房子、上梁也并非輕省活兒。16歲時他轉投到雕花匠周之美門下，學當時更受尊敬、也更擔得上“手藝人”之稱的細木作，三年出師。

文物出版社出版“百年巨匠”叢書之《百年巨匠——齊白石》，該叢書被評為2017年度全國文化遺產優(yōu)秀圖書，連同山東美術出版社出版的《百年巨匠》校園版，入選國家新聞出版署“2022年農家書屋重點圖書推薦目錄”

從放牛娃到雕花匠，怕是當時農村孩子能夠謀得的最好發(fā)展路徑了。而芝木匠卻將這條路走出了新高度。

憑借一本殘損的《芥子園畫譜》，他打破因循守舊的雕花傳統(tǒng)，加入自己的理解，借鑒《芥子園畫譜》中文人畫畫法融入到早期的民間風格創(chuàng)作中，其時已顯露出勤奮刻苦、追求變化、不斷創(chuàng)新的特質來。而做木匠的經歷，煉就了他的手、腕、臂功力，使其后來的繪畫、書法、篆刻深受其益，乃至對他繪畫中拙重老辣的用筆風格都產生了深遠影響。

千里馬還需有伯樂。真正將芝木匠帶進畫壇并促使其一步步完成蛻變的，或許主要得益于三位貴人的提攜。

第一位是湖南鄉(xiāng)紳胡沁園。胡沁園獨具慧眼，單從一幅帳檐就洞見了芝木匠的繪畫天賦并主動找上門來收為徒弟。被建議改名為齊璜、齊白石的27歲青年，就此在胡沁園處盤桓研習近十年，大開眼界，打下了扎實的詩文創(chuàng)作基礎，也養(yǎng)成了閑暇時觀察花鳥蟲草的習慣。

第二位貴人陳師曾乃史學大家陳寅恪的長兄、海派大師吳昌碩的高足。1917年，53歲的齊白石為生活所迫北上謀生路，曾寄居于法源寺內并以刻印為生。二人因一枚印章結緣，一見如故，結為莫逆。陳師曾對齊白石老辣放縱的用筆追求極為推崇，曾借去日本辦畫展之際將齊白石的畫作推向國際。

第三位肯定齊白石的藝術造詣并將其帶入學術殿堂的是海歸派學者徐悲鴻。先后擔任北平美專和中央美術學院院長的徐悲鴻，看中的是齊白石突破傳統(tǒng)的精神，把民間藝術觀念引入繪畫當中，開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)繪畫的全新境界，先后兩度邀請白石老人走進課堂，1949年中央美術學院成立后，更聘齊白石為名譽教授。

1956年9月1日，齊白石獲得國際和平獎，參加授獎儀式后步出會場

這位從舊社會一路走向新時代的藝術巨匠，遭受過生活無著、求學無門的痛楚，經歷過兵荒馬亂年代無處棲身的凄涼，挨過不為市場見容的落寞，卻終其一生硯耕不輟，自食其力，為世人留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首、自述及齊白石文稿并手跡多卷。如此高產、優(yōu)產和豐產，不僅為其點亮了漫長幽暗的歲月，也極大地豐富和完善了中國近現(xiàn)代文化藝術的寶庫。

以賣畫為生的畫家，在其一生的創(chuàng)作實踐中始終堅持民間畫和文人畫并行，最終形成了純樸民間藝術與傳統(tǒng)文人畫相融合的風格。初到京華時，無情的市場對齊白石兜頭潑了盆冷水。他不得不小心收起八大山人式的孤寂冷逸，于困頓窘迫中思量“衰年變法”。通過對吳昌碩作品的研習和大量臨摹，逐漸形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，遂與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。

《松鶴旭日》  國畫  295cm×71cm  1953年  中國國家博物館藏

齊白石蟲草作品

世人皆知齊白石畫蝦猶入化境，能畫出蝦體的透明度、輕靈纖細的身體以及游弋水中的動感，卻不知道背后藏著畫家大半生的觀察、嘗試與不斷突破。齊白石曾如是總結：“余之畫蝦已經數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神?！被诖?，齊白石素有“妙在似與不似之間”的藝術主張以及“學我者生，似我者死”的說法。

《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，《百年巨匠·美術篇》第一、二、三部總導演趙偉東與齊白石之子齊良末合影

齊白石還葆有一份難得的清醒與自律。其幼子齊良末在接受《百年巨匠》劇組采訪時介紹，父親晚年仍然有描紅摹子的習慣，只為“使我的東西形神具似”和“在思想上管住自己”。

這種自律由來已久。從早年專務做細木匠而無心攀附文人雅士就可窺得端倪?？谷諔?zhàn)爭時期，齊白石更是深居簡出，停止見客，后為避免受日軍脅迫，特在門上張貼告示：“畫不賣與官家，竊恐不祥”。及至新中國成立后，在90歲高齡，齊白石仍堅持以造化為師，細致觀摩鴿子的體態(tài)及翎毛，為獻禮世界和平大會和支持抗美援朝，創(chuàng)作了《百花與和平鴿》及《和平鴿》。其高潔品行，浩然氣節(jié)，昭若日月。

（2023年第01期）

【責編 李鵬】