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林風(fēng)眠（1900年-1991年）

中國(guó)現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師、杰出的藝術(shù)教育家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人。生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在法國(guó)蒂戎美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫，后轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造。他是“中西融合”最早的倡導(dǎo)者，擅長(zhǎng)描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情、女性人體和靜物、風(fēng)景，創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。受蔡元培美育思想影響，倡導(dǎo)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，銳意革新藝術(shù)教育。歷任國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)、國(guó)立藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席。出版《中國(guó)繪畫新論》《林風(fēng)眠畫集》等。

 他是靠勤工儉學(xué)躋身“世界藝術(shù)中心”巴黎的東方奇才，他是始終堅(jiān)持“中西融合”藝術(shù)主張的畫壇先鋒，他是歷史上最年輕的最高藝術(shù)學(xué)府校長(zhǎng)，他是畢生致力于中西藝術(shù)之溝通，并運(yùn)用東方寫意精神和西方抽象概念表現(xiàn)人類故事、進(jìn)行藝術(shù)自我更新的一代巨匠——林風(fēng)眠。

《百年巨匠——林風(fēng)眠》開機(jī)儀式在廣東梅州市林風(fēng)眠故居舉行

2014年的2月26日，大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠·美術(shù)篇——林風(fēng)眠》在廣東省梅州市林風(fēng)眠故居舉行，時(shí)任廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東畫院院長(zhǎng)許欽松，中國(guó)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、林風(fēng)眠研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)肖峰，全國(guó)人大代表、林風(fēng)眠藝術(shù)園籌備委員會(huì)主任、廣東威華集團(tuán)董事長(zhǎng)李建華，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，總導(dǎo)演趙偉東等參加了開機(jī)儀式。以影像追憶和梳理畫壇巨匠林風(fēng)眠及其藝術(shù)人生的創(chuàng)新探索由此拉開。

中國(guó)文聯(lián)原黨組書記、《百年巨匠》總顧問胡振民題字

《百年巨匠——林風(fēng)眠》分為上、中、下集，以“東方奇才”“為藝術(shù)而戰(zhàn)”和“走向純粹”三個(gè)篇章展開了林風(fēng)眠的生活畫卷，以不同時(shí)期的代表畫作為線索，解讀其“孤獨(dú)”的人生經(jīng)歷和獨(dú)特的藝術(shù)追求，著力表達(dá)“純粹”“獨(dú)立”和“創(chuàng)造力”三大主題。

1900年，伴隨著八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)攻北京的槍炮聲，遠(yuǎn)在廣東梅縣，林風(fēng)眠開啟了他多災(zāi)多難的人生。他早年失母，青年時(shí)期勤工儉學(xué)留法7年學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)，后應(yīng)蔡元培力邀歸國(guó)，先后出任最高藝術(shù)學(xué)府北平藝專和杭州國(guó)立藝專校長(zhǎng)，試圖貫徹蔡元培“藝術(shù)代替宗教”理念，走“調(diào)和中西藝術(shù)”的路線以救國(guó)民于水火。他不僅通過自己主導(dǎo)的學(xué)校課程教學(xué)改革來推行這一主張，更是把該主張?jiān)V諸于此后的一切藝術(shù)創(chuàng)作踐行當(dāng)中。盡管在變幻莫測(cè)的時(shí)代風(fēng)潮的裹挾下，他最終帶著他的藝術(shù)理想黯然退場(chǎng)，但杭州藝專的學(xué)生們還是將其藝術(shù)主張?jiān)V諸于實(shí)踐并在某種意義上形成了“傳統(tǒng)”。而他也在余生中始終沒有放下畫筆，拋卻超前的藝術(shù)理念，抑或放棄探索中西藝術(shù)融合的可能。

《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島采訪邵大箴

《百年巨匠——林風(fēng)眠》攝制組采訪林風(fēng)眠朋友柳和清

盡管林風(fēng)眠的作品始終籠罩著朦朧的詩(shī)意,浸透著淡淡的哀愁，但國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界無不對(duì)其愛國(guó)之情、藝術(shù)創(chuàng)作、教育成就給予了高度評(píng)價(jià)。肖峰在采訪中稱，林風(fēng)眠是中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)界的旗幟人物，奠定了后來中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展基調(diào)和方向，“林風(fēng)眠一生最大的特點(diǎn)，是融匯了東西方的優(yōu)點(diǎn)，能夠創(chuàng)造一種嶄新、從未有過的藝術(shù)形式”。美術(shù)理論家邵大箴稱其“奠定了中國(guó)現(xiàn)代繪畫的一個(gè)基礎(chǔ)”。牛津大學(xué)學(xué)者蘇立文也表示：“林風(fēng)眠在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上占有獨(dú)特的地位已是世界公認(rèn)的”。

林風(fēng)眠 《綠衣仕女》 69cm ×66cm   1950年 中華藝術(shù)宮藏

“還原巨匠本色，重塑大師形象”是《百年巨匠》的創(chuàng)作宗旨，即用原貌、原作、原物、原址還原巨匠本色，用鏡頭重現(xiàn)巨匠的人生軌跡和繪畫藝術(shù)，同時(shí)以紀(jì)錄片的方式對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史加以重新打量和梳理。據(jù)《百年巨匠》美術(shù)篇（第一、二、三部）總導(dǎo)演趙偉東介紹，為了避免做成流水賬式的人物故事集，《百年巨匠》在敘事結(jié)構(gòu)上別出心裁，采取了“跳進(jìn)跳出”的方式講故事，試圖借歷史觀照現(xiàn)實(shí)，解讀諸巨匠身上獨(dú)特的驅(qū)動(dòng)力。

早在《百年巨匠》美術(shù)篇第一部推出之時(shí)，2013年6月23日的《光明日?qǐng)?bào)》就在首期《圖像筆記》欄目中，用整版選登了《百年巨匠》美術(shù)篇第一部的解說詞，介紹這些中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上最具影響力的代表性人物，并贊曰“影片以畫作為軸心，回味筆墨點(diǎn)染間融匯的大家心緒、藝術(shù)根脈，展現(xiàn)一代畫家豐滿立體的形象”。

文物出版社出版 《百年巨匠——林風(fēng)眠》

2016年5月8日，《光明日?qǐng)?bào)》的《圖像筆記》欄目再次聚焦《百年巨匠》，以《停不下的藝術(shù)追溯》為題，用近乎整版的版面對(duì)《百年巨匠》美術(shù)篇第二部進(jìn)行報(bào)道，選登了潘天壽、林風(fēng)眠、傅抱石篇的解說詞。

伴隨著《百年巨匠》美術(shù)篇第二部的問世，新一輪關(guān)注百年歷史的文化熱潮再次掀起。新華網(wǎng)、中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)、中國(guó)新聞網(wǎng)、北京青年報(bào)等媒體紛紛對(duì)此給予密切關(guān)注和跟蹤報(bào)道。

（2023年第02期）

【責(zé)編 李鵬】