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蔣兆和（1904年—1986年）

生于四川瀘州。自幼隨父習(xí)文，并自學(xué)西畫(huà)。1928年受聘于南京中央大學(xué)圖案系，1930年任上海美術(shù)?？茖W(xué)校素描教授，1937年任京華美術(shù)學(xué)院教授、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教師，1947年受聘于國(guó)立北平藝專，1950年起任中央美術(shù)學(xué)院教授。在從教的50年間，創(chuàng)立了一整套培養(yǎng)和造就現(xiàn)代水墨人物畫(huà)人才的教學(xué)體系，與徐悲鴻合稱為“徐蔣體系”。其作品在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)上融合西畫(huà)之長(zhǎng)，人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)內(nèi)心深刻，使中國(guó)人物畫(huà)達(dá)到新的高度。代表作有《流民圖》。

2019年12月，伴隨著《百年巨匠·美術(shù)篇》（第四部）在電視、網(wǎng)絡(luò)等多家媒體平臺(tái)重磅推出，畫(huà)壇巨匠蔣兆和的曲折從藝人生在紀(jì)錄片夾敘夾議的鋪陳中走進(jìn)了大眾視野。

蔣兆和之子蔣代明題字“百年巨匠”

被評(píng)論家譽(yù)為“長(zhǎng)江之子”的蔣兆和，出生于四川瀘州的一個(gè)書(shū)香之家。因家庭變故，13歲便開(kāi)始為照相館畫(huà)背景，以此養(yǎng)家。因得著一則“畫(huà)一張?jiān)路菖瓶梢話?00大洋”的消息，他順長(zhǎng)江而下來(lái)到上海討生活。從畫(huà)肖像到畫(huà)照相館布景，再到從事櫥窗和商標(biāo)設(shè)計(jì)等等，對(duì)于非科班出身的蔣兆和而言，早期在上海各種與繪畫(huà)有關(guān)的工作經(jīng)驗(yàn)便是他接近藝術(shù)、領(lǐng)悟藝術(shù)的大課堂。

作為從底層走出的畫(huà)家，蔣兆和的生活基礎(chǔ)和創(chuàng)作視野從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)勞苦大眾，而早期畫(huà)商業(yè)畫(huà)的工作經(jīng)歷也初步奠定了他的表達(dá)習(xí)慣和樣式。他自發(fā)地將販夫走卒們的形象訴諸筆端，中國(guó)畫(huà)的樣式卻有著西洋畫(huà)的寫實(shí)之風(fēng)。這些生動(dòng)的人民形象為他贏得了徐悲鴻的肯定，二人也就此結(jié)下了亦師亦友的深厚情誼。反之，在對(duì)徐悲鴻的知遇之恩之上，蔣兆和在日后走上教育崗位上也堅(jiān)持擁護(hù)徐悲鴻所提倡的寫實(shí)主義，堅(jiān)定走在中西融合的探索之路上，并合力形成了著名的“徐蔣體系”。

文物出版社出版的《百年巨匠——蔣兆和》

獨(dú)特的成長(zhǎng)背景無(wú)形中賦予了蔣兆和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)視角，也為他鋪就了一條獨(dú)特的成長(zhǎng)路徑。一直渴望留學(xué)法國(guó)接受正規(guī)藝術(shù)教育的他，卻意外憑借自學(xué)創(chuàng)作的油畫(huà)作品《黃包車夫的家庭》和圖案畫(huà)《慰》吸引了學(xué)界重視，被聘為大學(xué)教授。盡管此后的人生因政治風(fēng)波起起伏伏，但蔣兆和從未更改過(guò)“為民寫真”的志趣。

蔣兆和為民寫真的經(jīng)典代表無(wú)疑是完成于1943年9月的《流民圖》，該作品長(zhǎng)27米，寬2米，畫(huà)中有100多個(gè)與真人同比例的人物。這幅反映了全面抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)流民生態(tài)的巨作，自問(wèn)世后就命運(yùn)多舛，自被日偽政權(quán)搶奪之后就下落不明，解放后雖然找回，卻已是殘卷。此后，《流民圖》被送到莫斯科展覽，引起了轟動(dòng)，被蘇聯(lián)美術(shù)界給予了高度評(píng)價(jià)。畫(huà)家后來(lái)又經(jīng)歷了十年浩劫，《流民圖》再次被抄走，直到1979年，再次回歸的《流民圖》終于等來(lái)了應(yīng)有的歷史評(píng)價(jià)——是“一幅現(xiàn)實(shí)主義的、愛(ài)國(guó)主義的作品”。

蔣兆和代表作品：《流民圖》 （已殘缺）

對(duì)于所堅(jiān)持的為民寫真創(chuàng)作路線，蔣兆和自己解釋說(shuō)，離開(kāi)生活，藝術(shù)無(wú)從談起。而這種看似自然而然的個(gè)人選擇，放諸到中國(guó)畫(huà)流變的大背景下就顯得難能可貴且意義深遠(yuǎn)了。紀(jì)曉嵐后人紀(jì)清遠(yuǎn)，時(shí)任北京畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)副主任，在以蔣兆和弟子的身份接受《百年巨匠——蔣兆和》攝制組的采訪時(shí)指出，“因?yàn)檫^(guò)去傳統(tǒng)的人物畫(huà)，脫離生活太遠(yuǎn)，就是不接地氣，不接觸人，不能感動(dòng)人?！睂?duì)于其在傳統(tǒng)的現(xiàn)代畫(huà)發(fā)展上的努力，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院畫(huà)家史國(guó)良在采訪中稱，他把毛筆跟素描具體地結(jié)合起來(lái)了。

《百年巨匠·美術(shù)篇》第四部總導(dǎo)演梁碧波在回憶歷時(shí)三年的拍攝過(guò)程時(shí)稱，全程都在用謙卑之心拍攝，用現(xiàn)實(shí)的鏡頭講歷史故事。在重走大師之路的采訪手記中，有這樣一段話或許最能反映其創(chuàng)作心跡：“從敦煌莫高窟壁畫(huà)到5G時(shí)代的AR影像，我們可以看到，每一個(gè)時(shí)代、每一段歷史都有其獨(dú)特的影像表達(dá)，那方寸之間定格的不僅是故事，還有藝術(shù)的靈魂。如今，我們用動(dòng)態(tài)的影像記錄李苦禪、蔣兆和、石魯、黃胄等國(guó)畫(huà)大師的滄桑人生和高潔品格，不僅是對(duì)20世紀(jì)的文化巨匠、百年經(jīng)典的美術(shù)淵藪的一次致敬，更表達(dá)了新時(shí)代影像工作者對(duì)藝術(shù)的一種傳承。”

2017年4月5日，蔣兆和之子蔣代明應(yīng)邀同《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島等人對(duì)《百年巨匠——蔣兆和》進(jìn)行審片

《百年巨匠》攝制組的努力是有目共睹的。中國(guó)視協(xié)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)原會(huì)長(zhǎng)、《百年巨匠》影視顧問(wèn)劉效禮曾對(duì)《百年巨匠》給予高度肯定：“開(kāi)頭讓人感覺(jué)到出其不意，結(jié)尾讓人意味深長(zhǎng)，中間的故事看起來(lái)了解實(shí)際上又不了解，這個(gè)片子就很有生命力，很有厚度，讓人看了感覺(jué)是一種享受?！睍r(shí)任中央廣播電視總臺(tái)分黨組成員、央視副總編輯張寧稱《百年巨匠》是“非常有力的一個(gè)作品”，其廣泛多渠道的播出“對(duì)進(jìn)一步增強(qiáng)文化自信，加強(qiáng)文化建設(shè)，繁榮文化發(fā)展是很重要的貢獻(xiàn)”。

（2023年第05期）

【責(zé)編 李鵬】