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梅蘭芳（1894年—1961年）

名瀾，字畹華，藝名蘭芳，祖籍江蘇泰州。生于北京的一個(gè)梨園世家，工青衣，兼演刀馬旦，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格、大家風(fēng)范的表演藝術(shù)流派，世稱(chēng)“梅派”。以梅蘭芳為代表的中國(guó)戲曲表演藝術(shù)，被公認(rèn)為當(dāng)今世界三大主要表演體系之一。作為世界人民熟知的戲曲藝術(shù)大師，他是我國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)，被譽(yù)為“偉大的演員”和“美的化身”。代表劇目有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等。曾任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)京劇院院長(zhǎng)。

2015年7月13日，時(shí)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席尚長(zhǎng)榮，梅蘭芳之子、京劇表演藝術(shù)家梅葆玖，京劇表演藝術(shù)家杜近芳、孫毓敏，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島等共同為《百年巨匠·京劇篇》開(kāi)機(jī)儀式揭幕并合影 

2015年7月13日，在北京梅蘭芳紀(jì)念館內(nèi)，人影憧憧，座無(wú)虛席。這是大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠·京劇篇》開(kāi)機(jī)儀式在此舉行。梅蘭芳先生之子、京劇表演藝術(shù)家梅葆玖，尚小云先生之子、京劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席尚長(zhǎng)榮，程硯秋先生兒媳李嵐，荀慧生先生長(zhǎng)孫荀皓，梅派傳人、京劇表演藝術(shù)家杜近芳，荀慧生弟子、京劇表演藝術(shù)家、北京振興京昆協(xié)會(huì)主席孫毓敏，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，《百年巨匠》京劇篇總導(dǎo)演周兵以及文藝界專(zhuān)家學(xué)者代表應(yīng)邀參加了開(kāi)機(jī)儀式。該活動(dòng)在央視十三套“朝聞天下”“新聞直播間”等欄目均有報(bào)道。

《人民日?qǐng)?bào)》社原社長(zhǎng)邵華澤題寫(xiě)“百年巨匠”

2017年，《百年巨匠·京劇篇》攝制組率先推出了精心制作的《百年巨匠——梅蘭芳》。該片以90分鐘的篇幅，巧妙采用梅蘭芳演過(guò)的劇目為題，從《驚夢(mèng)》到《散花》再到《掛帥》，用三個(gè)段落串聯(lián)起一代巨匠與京劇藝術(shù)發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)的人生，立體再現(xiàn)了梅蘭芳從懵懂學(xué)藝到聲名鵲起再到成為新中國(guó)人民藝術(shù)家的重要人生際遇及其對(duì)京劇發(fā)展所作出的主要貢獻(xiàn)。該片一經(jīng)推出，就以其扎實(shí)的史料與精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力斬獲多項(xiàng)殊榮：在“2017年行業(yè)電視節(jié)目展評(píng)”活動(dòng)中被推選為“紀(jì)錄片類(lèi)好作品”，2018年在深圳“第24屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典”中獲得“第24屆中國(guó)紀(jì)錄片年度收藏作品”；同時(shí)，《百年巨匠——梅蘭芳（國(guó)際版）》被評(píng)為2020年度優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項(xiàng)目?jī)?yōu)秀國(guó)際傳播類(lèi)作品。

梅蘭芳出身于梨園世家，其祖父梅巧玲是名噪一時(shí)的清末名旦，號(hào)稱(chēng)“同光十三絕”的十三位京劇奠基人之一。其伯父、父親則是活躍在戲臺(tái)內(nèi)外的著名琴師和名旦。然而不幸的是，父母早亡，轉(zhuǎn)由祖母和伯父母代為教養(yǎng)。更不幸的是，自七歲學(xué)藝始，梅蘭芳就被老師兜頭斷言“祖師爺不賞飯”，就連自家長(zhǎng)輩也不看好他的前途。

人們今天提及梅蘭芳，多向大師投以欽羨的目光，抱以崇敬愛(ài)戴之情，殊不知，從備受冷落的戲班角落到萬(wàn)眾矚目的戲臺(tái)中央，梅蘭芳一路恪守師訓(xùn)、勤學(xué)苦練，一路與時(shí)俱進(jìn)、精進(jìn)創(chuàng)新。

文物出版社出版的《百年巨匠——梅蘭芳》

早年間，梅蘭芳“帶藝入科”，白天輪番苦練基本功，晚上登臺(tái)掙糊口錢(qián)。為了提升技藝，他總是拿出比人家多出幾倍的時(shí)間精力來(lái)學(xué)習(xí)，從青衣、閨門(mén)旦到貼旦、刀馬旦，再到后來(lái)的時(shí)裝戲和昆曲，他轉(zhuǎn)益多師。平素里，更是善于從搭臺(tái)演戲的名角身上汲取養(yǎng)分。

從1907年首登臺(tái)，到1913年冬轟動(dòng)上海，不滿(mǎn)20歲的梅蘭芳，初步完成了從童伶到名角的轉(zhuǎn)變，也開(kāi)啟了自覺(jué)創(chuàng)新、引領(lǐng)京劇發(fā)展的道路。

在梅蘭芳之子梅葆玖先生看來(lái)，父親能夠在京劇表演藝術(shù)上取得輝煌成就，除刻苦努力、全方位學(xué)習(xí)為我所用的意識(shí)之外，起決定性作用的因素則是他有著樂(lè)觀、豁達(dá)和誠(chéng)摯待人的高尚品格。

梅蘭芳京劇表演劇照

從1914年起梅蘭芳身邊就吸引了一大批文人，這中間有大學(xué)教授、報(bào)館主筆、劇作家、劇評(píng)家以及銀行家，他們幾十年如一日地站在梅蘭芳身邊，出謀劃策，助其技藝精進(jìn)，后被人戲稱(chēng)為“梅黨”。

在“梅黨”的助攻之下，梅蘭芳不僅一次次結(jié)合時(shí)代風(fēng)潮推出《宦海潮》《一縷麻》等轟動(dòng)一時(shí)的時(shí)裝新戲，也將目光轉(zhuǎn)向漸失觀眾的昆曲等古老劇種，博采眾長(zhǎng)，雜糅到京劇發(fā)展當(dāng)中，從服裝道具到舞美燈光，從唱腔唱詞到身段表演，不斷創(chuàng)新，持續(xù)探索。

在樂(lè)觀心態(tài)和旺盛好奇心的作用下，梅蘭芳并不滿(mǎn)足于從不同劇種、不同群體、不同藝術(shù)樣式中汲取創(chuàng)新的動(dòng)力，遂將目光投向世界舞臺(tái)。他分別在1919年和1924年兩度赴日本演出，又于1930年國(guó)際形勢(shì)緊張之際赴美國(guó)演出，均掀起了認(rèn)識(shí)京劇、推崇京劇的熱潮。對(duì)此初衷，梅蘭芳曾在公開(kāi)場(chǎng)合下坦言：“一方面是想把中國(guó)的戲曲介紹到國(guó)外，一方面也是想借此觀摩吸收外國(guó)戲劇藝術(shù)來(lái)豐富我們的民族藝術(shù)?！?/p>

梅蘭芳之子梅葆玖先生接受《百年巨匠——梅蘭芳》攝制組采訪

然而，自“九·一八”事變后，面對(duì)侵略者肆意踐踏的鐵蹄，藝術(shù)家先是以無(wú)比憤怒的心情編演了《抗金兵》和《生死恨》兩部新戲，以鼓舞全民抗戰(zhàn)的士氣。面對(duì)以“親善”為由的威逼利誘，他則蓄須明志，甚至不惜注射超劑量傷寒疫苗以引發(fā)高燒，拒絕登臺(tái)，閉門(mén)幽居。

新中國(guó)成立后，戴著人民藝術(shù)家的桂冠和社會(huì)頭銜，梅蘭芳不僅深入基層，遍走神州大地，為群眾巡回演出，傳教弟子。在國(guó)家需要以文化交流促外交的新形勢(shì)下，他放下個(gè)人心中的芥蒂，率隊(duì)東渡扶桑，再次以精湛的演技和處變不驚的大師風(fēng)范，征服了日本觀眾，完成了“破冰之旅”的時(shí)代使命。

由梅蘭芳傾注一生才情所開(kāi)創(chuàng)的“梅派”，作為中國(guó)京劇史上形成最早、影響最深遠(yuǎn)的一個(gè)旦角藝術(shù)流派，以其醇厚流麗的唱、念，美輪美奐的做、打，載歌載舞的表演方式，營(yíng)造出一種雍容華貴、中正平和的氣韻，將京劇旦行藝術(shù)提高到一個(gè)全新的水平，真正達(dá)到了雅俗共賞的境界。

《百年巨匠——梅蘭芳》先后斬獲三項(xiàng)榮譽(yù)

誠(chéng)如《百年巨匠·京劇篇》總導(dǎo)演周兵在開(kāi)機(jī)儀式致辭中所說(shuō)：“創(chuàng)作出好的紀(jì)錄片作品，傳遞最美的京劇文化，不僅讓喜歡京劇的人愛(ài)看，更要讓不了解京劇的年輕人喜歡看，從此喜歡上京劇藝術(shù)，這就是我做這部片子的愿景。”

（2023年第08期）

【責(zé)編 李鵬】