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田漢（1898年—1968年）

字壽昌，湖南長(zhǎng)沙人。作家，詩(shī)人，中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人。1916年赴日本東京高等師范學(xué)習(xí)。1921年與郭沫若等組織創(chuàng)造社?；貒?guó)后組織南國(guó)電影劇社，成立南國(guó)藝術(shù)學(xué)院。1930年加入“左聯(lián)”，與聶耳、冼星海等合作創(chuàng)作了大量歌曲。提出戲曲的“三改理論”，整理改編了大量傳統(tǒng)戲曲劇目，被譽(yù)為“現(xiàn)代的關(guān)漢卿”。曾任中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席等。編劇代表作有《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《文成公主》《麗人行》等。

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“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工?！碑?dāng)個(gè)人的前途未卜遭遇全民族的生死存亡，于是便有了一群知識(shí)分子的“走出去”，比如田漢東渡扶桑；當(dāng)藝術(shù)的夢(mèng)想被裹挾進(jìn)革命的浪潮，便有了文化新樣式的“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”——比如，詩(shī)人田漢歸國(guó)后不遺余力地推動(dòng)著中國(guó)話(huà)劇事業(yè)的發(fā)展。

田漢，一個(gè)同共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者等同的名字，不僅如字面所示給人以硬朗、激越的感覺(jué)，對(duì)藝術(shù)夢(mèng)想有著堅(jiān)如磐石的執(zhí)著；同時(shí)，他還有著超乎常人的細(xì)膩感情和柔韌耐力，將個(gè)人的浪漫情懷既酣暢淋漓又綿綿不盡地?fù)]灑于改良社會(huì)的理想當(dāng)中。

人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠——田漢》，通過(guò)《田中硬漢》《情定南國(guó)》《如影隨形》三部曲，鋪陳出田漢與話(huà)劇事業(yè)休戚與共的70年人生。從早年受地方戲曲文化的熏陶自然地愛(ài)上戲曲，到自覺(jué)走上以話(huà)劇電影為“武器”改良社會(huì)與人心，田漢完成了從普通追夢(mèng)人到優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化戰(zhàn)士、中國(guó)現(xiàn)代革命文藝的先驅(qū)之一的蛻變；又以近百部劇本、歌詞和新舊體詩(shī)歌近2000首的文化成果，確立了他劇作家、詞作家、詩(shī)人的身份，奠定了在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化史上“中國(guó)話(huà)劇運(yùn)動(dòng)重要奠基人”“戲劇改革開(kāi)拓者”的地位。

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1898年3月12日，田漢出生于湖南長(zhǎng)沙縣。他情感充沛，熱情奔放，似乎有著得天獨(dú)厚的藝術(shù)創(chuàng)作源泉。這情感推動(dòng)著他將個(gè)人抱負(fù)訴諸于筆端，幻化做一部部作品，以風(fēng)雷電之勢(shì)，辟向屈辱、動(dòng)蕩的舊社會(huì)。早在日本留學(xué)期間，田漢就曾自署為“中國(guó)未來(lái)的易卜生”，可見(jiàn)其志向不凡。而他的創(chuàng)作，不論時(shí)代風(fēng)潮如何更迭，主角都承載和堅(jiān)守著他“藝術(shù)與愛(ài)情”至上的信念。有人說(shuō)，他不論寫(xiě)什么，最后都會(huì)歸結(jié)于此。

田漢戲劇最明顯的特征即表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的高度融合，從他早期顯露“既要愛(ài)國(guó)，又要唯美”思想的話(huà)劇處女作《梵峨璘與薔薇》，到創(chuàng)辦創(chuàng)作主陣地《南國(guó)》半月刊，從極具悲情意味的原創(chuàng)劇本《獲虎之夜》再到民間故事改編的《白蛇傳》，從角色塑造到劇情設(shè)置再到創(chuàng)作主旨，莫不如此。在田漢的戲劇藝術(shù)世界中，愛(ài)與藝術(shù)是美的雙璧，是美的同義語(yǔ)，也是其詩(shī)歌的靈魂。

田漢在觀摩歌劇《白毛女》座談會(huì)上的發(fā)言手跡，最早刊發(fā)于《戲劇報(bào)》

同時(shí)代的電影劇作家夏衍更愿意將田漢視為“現(xiàn)代的關(guān)漢卿”，并私下里稱(chēng)其為“中國(guó)的‘戲劇魂’”，這或許不單單是對(duì)田漢創(chuàng)作高峰期創(chuàng)作了具有叛逆革命者精神的京劇《謝瑤環(huán)》、話(huà)劇《關(guān)漢卿》的肯定，更多的還是對(duì)其劇作家觀照現(xiàn)實(shí)的自覺(jué)以及他以關(guān)漢卿“銅豌豆精神”自勉的激賞。

田漢一生熱衷文化運(yùn)動(dòng)，與文藝界名流如周信芳、洪深等過(guò)往甚密，又多仗義疏財(cái)，在眾人眼中頗有“及時(shí)雨”風(fēng)范。自1920年代起，田漢就與志同道合的唐槐秋共同創(chuàng)辦了南國(guó)電影劇社。在田漢的帶領(lǐng)下，南國(guó)社秉著“團(tuán)結(jié)能與時(shí)代共痛癢之尤為的青年，做藝術(shù)上之革命運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)宗旨，不僅推出了《名優(yōu)之死》《蘇州夜話(huà)》《南歸》等話(huà)劇，也創(chuàng)作了《到民間去》《邊湖春夢(mèng)》等電影劇作。盡管南國(guó)社并未根本上解決自身的生存問(wèn)題，卻極大地助力了新劇的延續(xù)與發(fā)展。

1944年初春，田漢和歐陽(yáng)予倩在桂林主持召開(kāi)西南第一屆戲劇展覽，演出歷時(shí)3個(gè)月零10天，40余個(gè)參演團(tuán)體，上演劇目近百個(gè)，在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上堪稱(chēng)壯舉。此舉被當(dāng)時(shí)參觀劇展的美國(guó)戲劇評(píng)論家愛(ài)金生撰文稱(chēng)贊道：“中國(guó)處在極度艱辛的環(huán)境下，而戲劇工作者，還能以百折不撓的努力，為保衛(wèi)文化，擁護(hù)民主而戰(zhàn)，功勞極大?！碧餄h也由此奠定其戲曲改革先驅(qū)者的歷史地位。

1949年以后，田漢將其一以貫之的運(yùn)動(dòng)熱情和優(yōu)秀的組織、領(lǐng)導(dǎo)能力，延續(xù)到新中國(guó)戲曲藝術(shù)的改革當(dāng)中。他當(dāng)選了劇協(xié)主席，并擔(dān)任文化部（今為文化和旅游部）戲曲改革局局長(zhǎng)，設(shè)想了很多古典戲曲藝術(shù)的保護(hù)和改革方針，開(kāi)始切實(shí)推動(dòng)戲曲改革；此外，他還擔(dān)任新中國(guó)第一所戲曲藝術(shù)學(xué)?！獞蚯鷮?shí)驗(yàn)學(xué)校（中國(guó)戲曲學(xué)院前身）的首任校長(zhǎng)，推動(dòng)著戲曲人才教育事業(yè)的發(fā)展。然而造化弄人，上世紀(jì)60年代末，在政治風(fēng)波和病魔的雙重沖擊下，這頭倔強(qiáng)的、似乎有著使不完的勁兒、一向不肯屈從于命運(yùn)的“長(zhǎng)沙?！保瑲寷](méi)于沉沉的暗夜，留給人們的空有“業(yè)未竟，人已逝”的深深遺憾。

時(shí)任中央電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)、中央新影集團(tuán)總裁高峰和《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，為中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕頒發(fā)百集大型系列人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠·話(huà)劇篇》顧問(wèn)聘書(shū)

一如《百年巨匠》系列人物傳記紀(jì)錄片的高遠(yuǎn)立意和匠心，《百年巨匠——田漢》的問(wèn)世，旨在勉勵(lì)新時(shí)代文藝工作者學(xué)習(xí)和弘揚(yáng)田漢崇高的愛(ài)國(guó)精神、熾熱的人民情懷、自覺(jué)的時(shí)代擔(dān)當(dāng)和堅(jiān)定的藝術(shù)追求，做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)奈乃嚬ぷ髡?，為?shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)作出新的更大貢獻(xiàn)。

（2023年第09-10期）

【責(zé)編 李鵬】