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茅盾（1896年—1981年）

原名沈德鴻，字雁冰。生于浙江桐鄉(xiāng)?，F(xiàn)代作家，社會(huì)活動(dòng)家。1913年考入北京大學(xué)預(yù)科，1916年畢業(yè)，進(jìn)入上海商務(wù)印書館編譯所工作。1920年開始文學(xué)活動(dòng)，與鄭振鐸等組織文學(xué)研究會(huì)。1930年在上海加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。1940年5月抵達(dá)延安，曾在魯迅藝術(shù)學(xué)院作短期講學(xué)。1948年12月參加中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議，并籌備第一次全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)，當(dāng)選中國(guó)文聯(lián)主席。后任第一任文化部部長(zhǎng)。代表作品有《子夜》《霜葉紅似二月花》《春蠶》等。

教育家、古典文學(xué)研究專家葉嘉瑩題寫“百年巨匠”

一百多年前，年僅24歲的他便坐穩(wěn)了《小說(shuō)月報(bào)》主編的位置，通過(guò)一篇《幻滅》帶動(dòng)了《蝕》三部曲的發(fā)表，一舉將原本香艷萎靡的都市通俗讀物打造成新文學(xué)之重鎮(zhèn)。通過(guò)雜志自身的改革融入到時(shí)代洪流之中，高舉起寫實(shí)主義的旗幟。他還被同時(shí)代作家巴金奉為心目中的“老師”，足見其在當(dāng)時(shí)文壇的領(lǐng)袖地位。

他是中共第一批黨員中的一份子，帶著與生俱來(lái)的叛逆性格，時(shí)時(shí)關(guān)注社會(huì)時(shí)事，參與社會(huì)改革。他運(yùn)用手中的一支筆，以小說(shuō)、評(píng)論等文學(xué)樣式聚焦和反饋社會(huì)的大漩渦、大浪潮以及大矛盾。他還與浙江同鄉(xiāng)魯迅等人共同創(chuàng)辦了雜志《語(yǔ)絲》、參與創(chuàng)辦“文學(xué)研究會(huì)”、加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，攜手志同道合者重拳推出革命文學(xué)，宣傳新思想，由此奏響文學(xué)與政治并重的生命主旋律。他就是新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)、中國(guó)革命文藝奠基人之一——茅盾。

人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠——茅盾》，通過(guò)《半生風(fēng)雨燃熾焰》和《時(shí)過(guò)子夜燈猶明》上、下兩個(gè)篇章，以寫意式的調(diào)性勾勒出茅盾的一生。其孫女沈邁衡女士作為敘事的帶動(dòng)者，穿梭于上海、北京等多座城市，串聯(lián)起作家數(shù)十年的行蹤事跡。觀之格外親切、自然。

茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，出生于知識(shí)分子家庭，幼承庭訓(xùn)，勤奮好學(xué)，尤喜作文。早在少年時(shí)代，他受開明父母的影響就心懷天下，一方面努力求學(xué)，博覽群書，另一方面則密切關(guān)注時(shí)局變幻，投身社會(huì)變革。他身體力行參與剪辮子風(fēng)潮，利用學(xué)校放假等空檔四處宣傳革命，甚至不惜冒著被開除的風(fēng)險(xiǎn)，撰文抨擊反動(dòng)落后的學(xué)監(jiān)及其管理。

1916年7月，以優(yōu)異成績(jī)從北京大學(xué)預(yù)科畢業(yè)的茅盾只身來(lái)到上海，在商務(wù)印書館找到了工作。在這里，他以扎實(shí)的學(xué)識(shí)博得了學(xué)界前輩的賞識(shí)，同時(shí)也為并行推進(jìn)革命提供了絕佳的掩護(hù)。

在隨后的幾年里，他快速成長(zhǎng)著。一方面，作為文學(xué)界的新銳，他接手《小說(shuō)月報(bào)》并旗幟鮮明地提出“為人生的藝術(shù)”口號(hào)，通過(guò)刊發(fā)屬于民眾、屬于全人類的思想感情的作品，使之成為銷量銳增、富有時(shí)代活力的雜志；另一方面，則深入研究馬克思主義思想，并率先加入中國(guó)共產(chǎn)黨，并作為中央直屬聯(lián)絡(luò)人，負(fù)責(zé)對(duì)接各地組織與上海方面的聯(lián)系。用他自己的話來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期是其“文學(xué)與政治的交錯(cuò)”的人生。

上海，是20世紀(jì)初中國(guó)的文化中心，扎根于此對(duì)于才華橫溢又熱衷改革社會(huì)的青年茅盾來(lái)說(shuō)，是再合適不過(guò)的了。盡管茅盾彼時(shí)熱烈地進(jìn)取著，并創(chuàng)作出了諸如《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》三部曲這樣具有史詩(shī)性質(zhì)、反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的文學(xué)作品，但在他自己看來(lái)還是留下了遺憾：“我的職業(yè)使我接近文學(xué)，而我的內(nèi)心趣味和別的許多朋友則引我接近社會(huì)運(yùn)動(dòng)，我在兩方面都沒(méi)專業(yè)?！?/p>

當(dāng)時(shí)間來(lái)到1930年代，針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)文化界掀起的一場(chǎng)關(guān)于中國(guó)社會(huì)性質(zhì)究竟是資本主義還是封建主義的討論，茅盾頓生靈感，創(chuàng)作了又一部代表作——《子夜》。南京大學(xué)教授葉子銘在采訪中就此介紹說(shuō)，“茅盾的《子夜》就是一部對(duì)中國(guó)第一大都市上海的全方位描寫的文學(xué)作品，呈現(xiàn)出一幅規(guī)模宏大的現(xiàn)代都市生活的廣闊畫卷。小說(shuō)選取做公債與公潮這一都市題材，在廣闊的社會(huì)背景上集中地表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的生活和命運(yùn)，與三十年代如火如荼的中國(guó)社會(huì)革命相聯(lián)系，鮮明有力地展示了時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾的場(chǎng)面?！?/p>

待到1945年茅盾進(jìn)入“知天命”的人生階段，作為享譽(yù)文壇的作家、文化活動(dòng)家，他則為過(guò)往表示慚愧，“不曾寫出中國(guó)的最平凡而其實(shí)是最偉大的老百姓”。其時(shí)，他剛剛完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《腐蝕》《霜葉紅于二月花》《鍛煉》等作品。特別是作品《霜葉紅于二月花》聚焦中國(guó)江南小鎮(zhèn)，通過(guò)幾個(gè)家族的命運(yùn)變遷反映五四運(yùn)動(dòng)前夕到大革命失敗后期這一時(shí)期中國(guó)社會(huì)政治思想大變動(dòng)，可以看作是從都市題材向農(nóng)村題材轉(zhuǎn)換的努力，其內(nèi)斂純熟的意境，細(xì)致入微的描寫，反映了作家的藝術(shù)表達(dá)上升到了一個(gè)新的高度。

文物出版社出版的《百年巨匠——茅盾》

對(duì)于茅盾的一生，詩(shī)人、文藝評(píng)論家張光年贊曰“文學(xué)家與革命家的完美結(jié)合”，然而也有觀點(diǎn)認(rèn)為，他的人生正如其筆名所折射的那樣，始終是“矛盾”的。新中國(guó)成立后，被任命為新中國(guó)文化部部長(zhǎng)兼中國(guó)作協(xié)主席的茅盾，多忙于政治活動(dòng)，他在文學(xué)創(chuàng)作方面的種種努力多以失敗告終，又或者說(shuō)，尚未達(dá)到他自己滿意的程度就已經(jīng)被他銷毀了。

對(duì)于影片的創(chuàng)作初衷以及立意，《百年巨匠·文學(xué)篇》總導(dǎo)演肖同慶這樣陳述道：“我有兩個(gè)原則：第一是必須將他們的文學(xué)與政治生活放到歷史的環(huán)境中去講述。比如郭沫若在五四時(shí)期的創(chuàng)作，今天看來(lái)像是口號(hào)或者吶喊，但當(dāng)時(shí)是有著振聾發(fā)聵的作用的，對(duì)白話文的發(fā)展也有重要意義。第二條原則是，對(duì)他們的歷史作用要做同情式解讀，比如上世紀(jì)80年代文學(xué)界有‘重排大師座次’的爭(zhēng)議，其中涉及對(duì)茅盾的非歷史的評(píng)價(jià)，但我認(rèn)為那些說(shuō)法都是話題性的討論而非學(xué)術(shù)性的研究，很難說(shuō)是公允的——在現(xiàn)代文學(xué)史上，茅盾長(zhǎng)篇小說(shuō)的重要意義是無(wú)法替代的?！?/p>

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席莫言為《百年巨匠·文學(xué)篇》宣傳片代言

隨著《百年巨匠》文化工程的深入推進(jìn)，名家名人傾其才華與熱情參與到紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)中，為巨匠形象的重塑、歷史的再現(xiàn)貢獻(xiàn)了力量。被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家王蒙欣然出任《百年巨匠·文學(xué)篇》的代言人，并接受攝制組采訪。在參與錄制《百年巨匠》宣傳片的過(guò)程中，他反復(fù)試鏡、錄音，不厭其煩地拍攝。他還言簡(jiǎn)意賅、聲情并茂地表達(dá)了對(duì)大師巨匠的尊崇之情，并對(duì)《百年巨匠》寄語(yǔ)：“他們的作品是火炬，是驚雷，是吶喊，也是滋潤(rùn)心田的雨露?！?/p>

（2023年第12期）

責(zé)編:李鵬
編審:卡咪娜