国产一区二区三区黄,新久久久久久,99热最新在线,天天操天天插天天射,欧美中文一区二区三区,91精品国产乱码在线观看,日韩中文字幕亚洲

著名戲劇理論家、中國京劇藝術(shù)基金會副理事長兼秘書長

崔偉

自1984年至今先后在北京市文化局藝術(shù)劇目創(chuàng)作室、《劇本》雜志社、中國戲劇家協(xié)會理論研究室工作。原中國戲劇家協(xié)會分黨組成員、秘書長，一級巡視員；現(xiàn)為中國京劇藝術(shù)基金會副理事長、秘書長。教育部高雅藝術(shù)進校園活動專家。主要從事戲劇理論評論和中國戲曲史與表演藝術(shù)評論研究。

出版著作有：《京劇》（中國文聯(lián)出版社2007年出版）、《中華戲曲·京劇》（社科文獻出版社2013年出版）、《京劇史話》（社科文獻出版社2015年出版）、長篇章回體小說《粉墨王侯譚鑫培》（人民音樂出版社2003年出版）、《感知京劇》（中國戲劇出版社2016年出版）、《看過的、想到的——崔偉戲劇文集》（中國戲劇出版社2017年出版）等。

創(chuàng)作的作品有：廣播劇《情暖車廂》（北京人民廣播電臺錄制，獲中國廣播學會政府獎），京劇連續(xù)劇《金龜記》（中央電視臺錄制），豫劇《洪武跪柳》（洛陽市豫劇團演出）等。在《人民日報》等報刊發(fā)表戲劇理論、評論、戲劇現(xiàn)狀思考等文章百萬字。榮獲中國文藝評論獎、田漢戲劇獎、理論評論獎、弘揚京昆藝術(shù)特別貢獻獎。

京劇又稱平劇、京戲，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國。京劇影響甚廣，有“國劇”之稱。它走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)文化的重要手段。以梅蘭芳命名的京劇表演體系已經(jīng)被視為東方戲劇表演體系的代表，與斯坦尼斯拉夫斯基及布萊希特表演體系并稱為世界三大表演體系。京劇是中國民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國傳統(tǒng)文化的象征符號。

2016年4月作為嘉賓主持梅葆玖送別儀式節(jié)目直播

1994年和梅葆玖、梅葆玥、葉少蘭

中國京劇藝術(shù)基金會成立30年來，認真貫徹振興京劇藝術(shù)的宗旨，致力于京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，深入基層，服務(wù)人民，不僅多次組織京劇藝術(shù)家深入基層慰問演出，并且面向邊遠地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)實施項目資助，為當?shù)仄占熬﹦∷囆g(shù)，開展京劇進校園、培養(yǎng)京劇專業(yè)人才提供支持和幫助，不忘初心，砥礪前行，久久為功，樹立了公益性社團組織的良好社會形象。“問渠那得清如許，為有源頭活水來”，談到中國京劇藝術(shù)基金會未來的發(fā)展方向和工作重點，中國京劇藝術(shù)基金會副理事長兼秘書長崔偉說，京劇藝術(shù)正迎來發(fā)展的大好機遇。在政府的重視、社會各界的關(guān)懷和支持下，京劇呈現(xiàn)出前所未有的喜人景象，正步入又一個充滿希望和輝煌的發(fā)展時期。

穿越歷史風云 見證時代發(fā)展

作為中國的國粹藝術(shù)，京劇從近代史的硝煙中走來，見證了中國從半殖民地半封建社會到社會主義社會的滄桑變遷。新中國的成立給予京劇以新生，而京劇也參與和見證了新中國從積貧積弱到繁榮富強的滄桑巨變。上個世紀80年代，國家經(jīng)歷著快速轉(zhuǎn)型，在市場因素的沖擊下，傳統(tǒng)藝術(shù)遭遇空前危機，生存和發(fā)展都成為難題。然而，國家的經(jīng)濟發(fā)展終將帶來社會對文化的需求。1990年12月21日至1991年1月12日，在紀念徽班進京200周年的契機下，國家明確提出弘揚民族文化，振興京劇藝術(shù)的口號，這是中國現(xiàn)代戲劇史上的一件盛事。這次歷時24天的盛況空前的紀念活動，不僅僅是紀念“徽班進京”這一歷史事件，更主要的是藉此提高了廣大人民群眾對京劇的認識，從而推動京劇藝術(shù)的發(fā)展，并帶動其他戲曲的發(fā)展。

1984年參加馬長禮收徒儀式（前排右三）

1986年和劇作家翁偶虹

而這僅僅是開始。以徽班進京200周年為契機，一系列弘揚民族文化、發(fā)展京劇藝術(shù)的政策措施逐步實施，活動團體應(yīng)運而生。中國京劇藝術(shù)基金會由中央領(lǐng)導同志直接倡議，以財政撥款1000萬元作為啟動資金，責成文化部籌備，時任文化部常務(wù)副部長高占祥同志負責，中國戲曲學院副院長、著名京劇表演藝術(shù)家張君秋先生、文化部計劃財務(wù)司副司長侯恩余、文化部藝術(shù)司副司長姚欣、藝術(shù)司副處長林瑞康參加了籌備工作。根據(jù)中國人民銀行和民政部的規(guī)定，準備相關(guān)材料，提出實施方案，聯(lián)絡(luò)有關(guān)人員征得同意，擬定文件報請領(lǐng)導審定，于1992年3月31日在民政部注冊登記，法人代表是張君秋先生（后張君秋先生因健康原因辭去法人代表，法人代表更換為原文化部計財司司長曾祥集）。1992年11月23日，中國京劇藝術(shù)基金會在人民大會堂三樓小禮堂召開成立大會，時任中共中央政治局常委李瑞環(huán)到會祝賀并講話。他說，京劇是我們祖國文化的瑰寶，當代人有責任重視和發(fā)揚它，希望大家要齊心協(xié)力，振興京劇。

1985年和張君秋（前右）、吳素秋（前左）先生

中國京劇藝術(shù)基金會是由國家財政部撥款以振興京劇為宗旨的全國性社會團體組織，是面向中國境內(nèi)及許可本基金會募捐的國家和地區(qū)的公募基金會。登記管理機關(guān)是民政部，業(yè)務(wù)主管單位是文化和旅游部。主要職能即辦會宗旨是：堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個代表”重要思想、科學發(fā)展觀、習近平新時代中國特色社會主義思想為指導。廣泛調(diào)動海內(nèi)外弘揚中華民族優(yōu)秀文化、關(guān)心京劇藝術(shù)的社會力量，共同振興中國京劇藝術(shù)事業(yè)。基金會成立伊始就受到海內(nèi)外人士的普遍關(guān)注，不少社會賢達慷慨捐贈，增設(shè)了“少兒京劇發(fā)展專項基金”“梅蘭芳博士藝術(shù)發(fā)展專項基金”。

弘揚傳統(tǒng)文化  彰顯文化自信

“古往今來，人類無時無刻不在訴說著彼此的故事。只要人類存在，優(yōu)美的戲劇藝術(shù)就不會消亡。” 在百余年的傳播歷史中，京劇作為中國戲曲的“國粹”代表，從咿咿呀呀的唱、念、做、打，到科技舞美燈光下的水袖唱腔，從1930年梅蘭芳72天轟動全美的京劇演出開啟“京劇外交”，相繼出訪日本、美國和蘇聯(lián)，讓世界充分領(lǐng)略了中國傳統(tǒng)戲劇的魅力說起，相較于中國戲曲的其他劇種，京劇對外傳播歷史更久、民間傳播受眾更廣、傳播效能更強，這與京劇不斷變革創(chuàng)新的“融合話語”不無關(guān)系。

和譚元壽先生笑談藝術(shù)人生

1985年和曹禺先生一起工作

和恩師歐陽中石先生感情深厚

京劇音樂極具藝術(shù)感染力，唱腔屬板腔體，以西皮、二黃為主。西皮的旋律起伏較大，節(jié)奏緊湊，唱腔流暢明快，適合于表現(xiàn)歡快、堅毅的情緒；二黃的旋律較為平穩(wěn)，節(jié)奏舒緩，唱腔凝重渾厚，更宜于抒發(fā)沉郁、悲憤的情懷。京劇的伴奏稱為場面，有文場、武場之分。在使用樂器方面，文場以胡琴為主，伴以彈撥樂器和管樂器；武場以鼓板為主，伴以小鑼和大鑼。京劇的藝術(shù)成就是巨大的，它形成了一整套規(guī)范化的程式，最大限度地超越了舞臺空間和時間的限制，達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。

京劇以歷史故事為主要演出內(nèi)容，傳統(tǒng)劇目約有一千三百多個，常演的在三四百個以上，其中《玉堂春》《長坂坡》《空城計》《貴妃醉酒》《三岔口》《野豬林》《霸王別姬》《四郎探母》等劇家喻戶曉，為廣大觀眾所熟知。新中國成立后，京劇改編、移植、創(chuàng)作了一些新的歷史劇和現(xiàn)代題材作品，如《沙家浜》《紅燈記》《智取威虎山》《黛諾》《駱駝祥子》等。

京劇迅速發(fā)展的原因之一，還在于出現(xiàn)了一大批著名的表演藝術(shù)大師。如梅蘭芳大師，他出身于梨園世家，8歲學戲，10歲登臺。經(jīng)過長期的舞臺實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有創(chuàng)造性的發(fā)展，形成了獨樹一幟的藝術(shù)風格，世稱“梅派”。

上世紀70年代末，歐陽中石先生所贈書法

如今，京劇已經(jīng)成為中國文化的一種符號，在海外亦享有廣泛的聲譽，甚至一些外國人還身體力行地學習京劇，表演京劇，這更加凸顯出京劇獨特的魅力。我國現(xiàn)有戲曲劇種360多個，為什么唯獨京劇被稱為“國粹”，承擔了更多在國際間的傳播功能？因為京劇蘊藏著世界民族的文化基因，承載著中國深厚的文化傳統(tǒng)底蘊，在久遠的歷史發(fā)展脈絡(luò)中形成了自身的敘事邏輯。僅僅從藝術(shù)價值來看待京劇是遠遠不夠的，因為更大程度上，它已經(jīng)成為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。它弘揚的是中華民族的傳統(tǒng)美德，歌頌的是仁人志士歷代先賢，記錄的是中國燦爛輝煌的歷史。許多劇目充滿扶正懲惡、愛國大義等主題，數(shù)百年來高臺教化、寓教于樂，勸人向善，所以它也始終保持著旺盛的生命力。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。中國傳統(tǒng)文化與社會主義核心價值觀是一種雙向的互動融通，一方面，構(gòu)建社會主義核心價值體系是對中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的繼承與升華；另一方面,中國傳統(tǒng)文化與社會主義核心價值觀是“源”和“流”的關(guān)系，中國傳統(tǒng)文化蘊涵的獨特價值體系是社會主義核心價值觀的重要思想資源。

凝心聚力創(chuàng)輝煌  攜手前行再出發(fā)

“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越?！贝迋フf，30年來，中國京劇藝術(shù)基金會做了很多工作,如今把接力棒交到了我們手上，我們深感責任重大，接下來，我們要把握節(jié)點聚焦重點突破難點創(chuàng)新支點。首先，找準定位，發(fā)揮好作用，為京劇事業(yè)做一些添磚加瓦的事情。其次，要利用基金會的聚合力、影響力和專業(yè)性，給京劇人提供更多展示和發(fā)展的平臺，利用基金方面的優(yōu)勢，給重點的項目提供足夠的推動力的作用。第三，前30年，基金會做的最多的是播種的工作，現(xiàn)在則應(yīng)該把這些年結(jié)出的碩果一一展示出來，展示的目的并不是要告訴大家中國京劇藝術(shù)基金會做了什么，有什么成果，而是讓大家了解京劇藝術(shù)在國家大力弘揚和推廣下取得怎樣的長足進步和可喜成就。

和中央電視臺主持人張喆，京劇名家張慧芳、李玉芙、于萬增、趙洪濤、朱強一起錄制央視重陽節(jié)特別節(jié)目

2021年參加中央電視臺節(jié)目錄制

與北京電視臺春妮，京劇名家張凱、朱虹觀看史國良畫戲

2010年12月和京劇名家黃孝慈一起參加中央電視臺首屆全國戲曲院校京劇學生電視大賽頒獎

和譚孝增、春妮、史國良一起鑒賞京劇大師譚鑫培遺留緙絲箭衣、朝珠

比如，2020年，基金會新設(shè)了“京劇希望之星助推培訓計劃”——以三年為一個周期，助力對國家京劇院、北京京劇院、天津京劇院、天津市青年京劇團、上海京劇院、湖北省京劇院、重慶京劇院、河南省京劇藝術(shù)中心推薦的18位優(yōu)秀青年演員，采取“名師授高徒”的模式進行在職培訓。2022年是第二階段（年度）繼續(xù)助推培訓。繼續(xù)與8家京劇院團簽署協(xié)議、通力協(xié)作，資助各院團分別為18位優(yōu)秀青年演員聘請名師傳授整出大戲或經(jīng)典折子戲，分別為每人舉辦一場助推培訓學習成果匯報演出，并邀請業(yè)內(nèi)老藝術(shù)家出席審看和對其優(yōu)長、不足、改進提出意見和建議。

在中青年教師培養(yǎng)項目中，舉辦了中青年教師教學交流展示、老教師談教學法、中青年教師教學劇目挖掘搶救整理等工作。在激勵優(yōu)秀京劇師生，促進京劇教育事業(yè)工作中，針對高等院校京劇專業(yè)在校生，中國京劇藝術(shù)基金會啟動“京劇未來之星助推培訓計劃”——與中國戲曲學院、中央戲劇學院京劇系、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學院、天津藝術(shù)職業(yè)學院、上海戲劇學院戲曲學院、山東藝術(shù)學院戲曲學院、吉林藝術(shù)學院戲曲學院等7所藝術(shù)院校（京劇專業(yè)）攜手，通過“京劇未來之星”助推人選的推薦選拔，助力優(yōu)秀學生學習、進步、成長，打造我會從“京劇未來之星”、“京劇希望之星”到“京劇之星”的京劇表演人才培養(yǎng)鏈，形成京劇人才隊伍建設(shè)良性發(fā)展的局面。今年將完成第一階段的審核考察和驗收，啟動第二階段的組織實施。

參加第五屆京劇優(yōu)秀青年演員研究生班開班合影

第四，更多地爭取社會力量的支持與合作，為優(yōu)秀青年京劇演員創(chuàng)設(shè)和提供一個展演、展示、推介的機制和平臺，讓他們能夠有更多的機會在舞臺上、公眾前展形象、顯身手，為他們的繼續(xù)成長、進步、提高“壘臺階”、“架梯子”。京劇演員可以說是沒有一天不努力的，可是為什么很多人對自己的未來信心不足？所以，更多的是讓演員在觀眾的掌聲中加深他們的事業(yè)心和前行的動力。

我們的推薦包括展示、研討、評點、推廣四者結(jié)合，展演之后要有人評判，現(xiàn)在評論界很少有懂京劇的，而京劇人又不善于表達，我們就要組織一些懂戲曲表演和文藝審美的專家，把演員的優(yōu)點缺點以及將來發(fā)展的方向都請他們給予科學細致的梳理，專業(yè)的人評專業(yè)的事兒，用專業(yè)人的眼光來評判年輕人，讓演員在演出后能聽到最專業(yè)、最深刻、最誠懇的評判，從而提高他們對自己的認識，這樣，在他們獲得關(guān)注的同時也更清晰了自己的努力方向。

第五，在推廣方面我們要加大力度。近年來，我們和中央電視臺以及諸多網(wǎng)絡(luò)平臺共同合作成效非常好。比如通過網(wǎng)絡(luò)平臺的直播，不僅能夠讓很多戲迷看到，而且還收獲了諸多青年觀眾，青年觀眾和青年演員這種對應(yīng)的知音的關(guān)系是我們特別想建立起來的，說白了就是我們要為青年演員尋找優(yōu)質(zhì)的觀眾。這樣，青年演員不僅表演好，他周圍的朋友知音也是優(yōu)質(zhì)的，他還會從觀眾那里吸收好多東西，因為有很多高學歷高水平高鑒賞能力的觀眾，他們接觸的藝術(shù)品類更多，品味非常高也非常挑剔，同時他們對于傳統(tǒng)戲劇是有自己的獨特見解的，他們會把對演員的希望、需求轉(zhuǎn)達給演員，他們之間是一種互動、互助的關(guān)系。

在格魯吉亞為中外來賓介紹中國徽劇服裝

2022年和楊少春、葉蓬先生

第六，要抓住未來這塊牌，什么是未來呢？那就是少兒?，F(xiàn)在少兒京劇大受歡迎，但是少兒京劇缺乏一個特別權(quán)威的展示平臺，我們了解了這個情況之后感覺這塊恰好是我們的優(yōu)勢，因為我們擁有最權(quán)威的專家、最專業(yè)的評判標準。我們將以展示為基點，前沿是培養(yǎng)、培訓、選拔，往后是重點培養(yǎng)、提升打造、戲校推薦，這就給京劇苗子的成長鋪設(shè)了一個橋梁，而不是簡簡單單做一場活動。

第七，我們要做好京劇名師的教學出版物。京劇是一門必須需要口傳心授的藝術(shù)，名師除了專業(yè)上有名，技藝上很過硬之外，他的個人心得非常珍貴。京劇人很難把自己的表演和藝術(shù)梳理成文字理論，有些東西用文字也體現(xiàn)不出來，我就利用珍貴的視頻資料，記錄每一位老師的代表作。第八，要把一些面臨停演和失傳的京劇劇目進行全方位的梳理。第九，基金會不僅承擔著弘揚京劇藝術(shù)的責任，更重要的是通過基金會做的每一項工作，讓廣大京劇人能夠感到溫暖，從而凝心聚力。

崔偉最后說，京劇是我們的國粹，也是世界文化的瑰寶。30年來，各項扶持政策、措施的實施使得京劇藝術(shù)得到了長足發(fā)展。相信隨著國民經(jīng)濟的發(fā)展、文化市場的繁榮、人們消費觀念的改變，只要有人在、有傳承，京劇一定會迎來更加美好的明天。

（2022年第24期）

【責編 李鵬】