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方 斌

潮汕普寧人士。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省佛教協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，深圳市書法家協(xié)會(huì)顧問，《詩(shī)詞之友》雜志顧問，深圳市詩(shī)詞學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，廣東省文化傳播學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)儒商學(xué)院專家指導(dǎo)委員，第四屆中國(guó)詩(shī)詞春晚公益文化形象大使，第五屆、第六屆中國(guó)詩(shī)詞春晚藝術(shù)總指導(dǎo)。出版過16部文學(xué)與書法專著，在中國(guó)美術(shù)館及全國(guó)各地辦過11次個(gè)人書法展。央視及省、市、縣等電視臺(tái)八次為其拍攝專題。方斌是近年來(lái)《榮寶齋》推出的書法名家之一，也是在粵港澳大灣區(qū)城市圈文化發(fā)展中，順德從深圳引入的高端藝術(shù)人才，順德專門為其設(shè)立“方斌名師工作站”，推進(jìn)順德文化發(fā)展，傳播書法藝術(shù)。

著名詞人、書法家方斌先生

當(dāng)代資深詞人、書法大家、爨寶子體書法杰出代表方斌先生，廣東潮汕人，別署藏六齋居士，現(xiàn)居深圳。方斌先生是一位為人、為文、為書個(gè)性鮮明的藝術(shù)家。2022年《中國(guó)文藝家》雜志春夏特刊發(fā)表的《重彩淋漓寫“水調(diào)”，凌云健筆意縱橫》一文，全面介紹先生《順德賦》之文學(xué)、文化意蘊(yùn)，及其在打造順德作為一張“城市文化名片”上之意義。這里，我們對(duì)方斌先生用“爨寶子體”寫成的《順德賦》書法作品，于筆法、章法、風(fēng)格諸方面進(jìn)行評(píng)析。讓讀者朋友了解方斌先生為我們展現(xiàn)的一個(gè)藝術(shù)世界，讓海內(nèi)外書法愛好者更全面了解先生學(xué)書之經(jīng)歷及其書法之重要成就。

【一】

唐代孫過庭《書譜》云：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”“點(diǎn)”為字之眉目，全藉其顧盼之精神?！办鄬氉颖鄙朴谟命c(diǎn)，變化多樣，堪稱一絕。方斌先生深通“爨寶子體”點(diǎn)畫之精微，把握“點(diǎn)貴變化”“萬(wàn)點(diǎn)異類”（唐張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》）、“點(diǎn)定則筆有主宰”（清周星蓮《臨池管見》）之用筆規(guī)律。《順德賦》里之“點(diǎn)”多為三角形，形態(tài)、大小、方向等取勢(shì)各異。一些短撇、短豎也寫成三角形狀。平頭點(diǎn)（如“寧”“宇”“云”“雷”）、上斜點(diǎn)（如“康”“高”“宙”）、曾頭點(diǎn)（如“首”“若”“塔”“蒼”）、散水點(diǎn)（如“流”“沉”“波”“?！薄敖薄俺薄保?、三角點(diǎn)（如“心”“德”“忘”“瑟”）、開三點(diǎn)（如“樂”“紫”“素”）、開四點(diǎn)（如“烈”“絲”“馮”“黔”）等，不一而足。還有將上橫畫化為平點(diǎn)的（如“雷”）、三短橫化為三短斜點(diǎn)的（如“長(zhǎng)”）……概言之，方斌先生筆下之“點(diǎn)”，顧盼多姿、跳蕩耀眼?；蚰鼐蛱煺婊顫?，顯示作者“熔鑄蟲篆，陶均草隸”（唐孫過庭《書譜》）之非凡功力。

“爨寶子體”之筆畫，橫平豎直，重心平穩(wěn)，撇捺、長(zhǎng)橫、戈鉤向兩旁伸展，具橫張之勢(shì)。最奇特的是橫畫，用筆為波挑，形態(tài)似“蠶頭雁尾”。但橫畫起筆用楷法，改隸書之“逆入法”為“切入法”，變蠶頭形為斜方形。橫畫之左右兩頭呈向上翹起之尖角狀，中間微微凹進(jìn)。因“爨寶子”橫畫具“中間平、兩頭翹”之特征，故有人以“一葉小舟”擬之?！办鄬氉芋w”之橫畫，打破隸書“雁不雙飛”之基本原則，可作“雙雁齊飛”“三雁三飛”或“四雁四飛”。方斌先生精準(zhǔn)把握該書體構(gòu)字之微妙及體勢(shì)之奧妙，以穿插、避讓、聚合之法隨勢(shì)而應(yīng)之，將“橫畫”這一別出心裁之技法特征演繹得美輪美奐。《順德賦》里“二飛”之字，如“音”“?！薄捌洹?；“三飛”之字，如“天”“夫”“清”；“四飛”之字，如“饈”“聖”“華”。先生寫橫畫，充分實(shí)踐宋代姜夔《續(xù)書譜》中“一波一拂，皆有三折”之用筆理念，運(yùn)筆如長(zhǎng)錐界石，抖動(dòng)前行。常三過折，筆澀而遲，力透紙背，墨色燥而能潤(rùn)、濃而能枯。因先生善用“二飛”“三飛”之法，故橫畫飄逸飛動(dòng)，渾然天成。近代云南名士李根源說“爨寶子體”“下筆剛健如鐵，姿媚如神女”。以此語(yǔ)移評(píng)方斌先生“爨寶子體”之橫畫，是確當(dāng)不過的。

方斌先生為迎接2022年兩會(huì)創(chuàng)作的對(duì)聯(lián)

宋代書評(píng)家王僧虔《筆意贊》認(rèn)為：“努（豎畫）如植槊”?！办鄬氉芋w”的豎畫，一律將后人所言之“懸針豎”及“垂露豎”均寫成末端帶鉤狀之豎畫，用筆沉著，如植立之矛，高昂挺拔。方斌先生遵循“爨寶子”這一用筆規(guī)則，其豎畫以方筆起勢(shì)，右上頓筆切入，調(diào)整筆鋒后鋪毫向下、中鋒行筆。至收筆處，用力向左挑鋒，或稍駐筆。《順德賦》里“峰”“犁”“軒”“翠”等豎畫，一律作鉤狀，有“昂藏男子偉丈夫”之氣象。

先生深得“爨寶子體”鉤法之神理，寫鉤時(shí)以中鋒鋪毫，出鉤前稍重力作蹲勢(shì)，得勢(shì)即趯起，筆尖飽滿，遒勁有力?！俄樀沦x》里“簡(jiǎn)”“潮”“潤(rùn)”“萬(wàn)”“而”等字，均挑鋒成鉤狀，呈“玉鉤”“棘針”及“蠆尾”諸象。先生對(duì)背拋鉤（如“氣”）、向右鉤（如“長(zhǎng)”）、包鉤（如“龍”）等字的處理，也一樣以方筆起勢(shì)，力送筆尖，順勢(shì)輕挫，開合有度，筆鋒含而不露、筆畫呈端厚之容。

熟習(xí)“爨寶子體”之人均能發(fā)現(xiàn)：該體之撇（掠）、捺（磔）寫法也別具一格，均呈翹筆向上之勢(shì)，隸意濃烈。方斌先生寫撇、捺明顯得其隸法。《順德賦》里之“及”“夫”“客”“波”“鼓”等字，撇畫斜下而起，其勢(shì)微曲，鋒力送到，飽滿有力；捺畫右下輕筑，頓挫往復(fù)，邊走邊提，得意出鋒，出則暗收，具聯(lián)綿動(dòng)勢(shì)，穩(wěn)健端莊中透露出險(xiǎn)勁逸動(dòng)之審美意味。

寶蓋頭（“宀”）與禿寶蓋（“冖”）的寫法，是“爨寶子體”最 為奇特的：或右折筆改為豎畫，圓轉(zhuǎn)暗過，狀如折叉之股，形似焊鑄之鐵；或右折筆直接向下，蓄勢(shì)出鉤?！俄樀沦x》里此類字甚多，如“寡”“竈”（灶）、“蜜”“寧”“深”“靈”（寧）、“霹”等。既有雄強(qiáng)之勢(shì)，又有飄動(dòng)之感。寫這些字時(shí)，先生以中鋒行筆，蓄力行進(jìn)，筆力千鈞，遒勁高奇。

方斌先生認(rèn)為，“寫字最緊要的，是方法要對(duì)頭，掌握筆法尤其關(guān)鍵”?！拔罕霉P，須盡一身之力。臂力聚于指力，指實(shí)則骨體堅(jiān)定而不弱；腕力生出筋力，腕懸則筋脈相連而有勢(shì)?！彼沁@樣想的，也是這樣做的。他每每向求教者示范用筆之一點(diǎn)一畫、一提一頓、一波一磔，講解書理之精微奧妙及其中之辯證關(guān)系。先生一生對(duì)書法孜孜以求之癡迷執(zhí)著、誨人不倦之良苦用心，實(shí)在令人感銘！

方斌先生向國(guó)學(xué)名家馬子愷先生等友人介紹他創(chuàng)作并書寫的爨寶子體書法長(zhǎng)卷《順德賦》

【二】

晚明書論家趙宦光在《寒山帚談》中說：“知用筆，不知結(jié)構(gòu)，全不成形矣。俗人取筆不取結(jié)構(gòu)，盲相師也?！币环髌方Y(jié)構(gòu)之好壞，直接決定質(zhì)量之優(yōu)劣與品位之高下。方斌先生的“爨寶子體”《順德賦》，給書法創(chuàng)作者提供一個(gè)生動(dòng)成功的示范，也給鑒賞者提供一個(gè)獨(dú)一無(wú)二之藍(lán)本。

《順德賦》長(zhǎng)卷8米，75行，行10字。全篇格局宏大、行間茂密、意脈流暢、錯(cuò)落有致、洋洋灑灑、蔚為大觀。除題目“順德賦”三字用篆體、落款“順德賦，辛丑方斌撰書”9字用行書外，正文765字，均用“爨寶子體”書寫。在布局上，首字“咸”稍大，起形成氣局、提振全篇、規(guī)矩方圓之作用。全篇上下照應(yīng)周全，疏密搭配皆宜，字體靈動(dòng)錯(cuò)落，大小安置得當(dāng)?！跋獭薄办`”“響”“鄉(xiāng)”“學(xué)”“饈”“猶”“疇”“譽(yù)”“數(shù)”“鄧”“公”等字較大或最大，比“水”“制”“凡”“舟”“山”“四”“千”等較小或最小的字幾乎要大出一半、或大出四分之三以上；“響”“書”“甍”“樓”等字有意作長(zhǎng)勢(shì)造型；“山”“天”“心”“內(nèi)”“承”諸字有意作短勢(shì)壓縮；“足”“思”“素”等字有意放大上半部，“書”“臺(tái)”等字故意縮小上半部；“聲”“影”等字有意強(qiáng)化左側(cè)，形成疏密錯(cuò)綜之勢(shì)。大小不一、長(zhǎng)短交迭、側(cè)倚參差的結(jié)體，既避免“字如算子、粒粒勻稱”的毛病，更彰顯整幅作品構(gòu)圖的靈動(dòng)多姿，“如老翁攜幼孫行”（清包世臣《藝舟雙楫》），“如應(yīng)對(duì)賓客，一堂之上，賓客滿座，左右照應(yīng)。賓不覺其寂，主不失之懈”（清朱和羹《臨池心解》）。方斌先生之書法結(jié)體，生動(dòng)闡釋了“茂密法書”之美學(xué)原則。明董其昌在《畫禪室隨筆》中指出：“古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也?！贝颂帯懊堋庇?xùn)“際”，“際”訓(xùn)“接”，故“茂密”為“點(diǎn)畫間豐茂之交接”。觀方斌先生之書法結(jié)體：點(diǎn)畫與點(diǎn)畫交替遞進(jìn)，筆筆相生且字字圓活，四面皆拱中心，重心正而不倒，處處見其獨(dú)具之匠心，誠(chéng)為“茂密”安排之典范。

《順德賦》書法布局之另一特點(diǎn)，是“筆筆著力，字字異形，行行殊致”（明宋曹《書法約言》）。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)：文中重復(fù)出現(xiàn)的字，“之”27次，“而”12次，“兮”11次，“夫”9次，“風(fēng)”8次，“以”7次，“天”7次，“于”6次，“聲”5次……方斌先生很好把握“兵無(wú)常陣，字無(wú)常體”的藝術(shù)辯證法，對(duì)重復(fù)出現(xiàn)的字，均盡力避用同形而兼取異形。如“龍”作“?”，“無(wú)”作“橆”，“展”作“?”等。從而恰當(dāng)處理了異體字及篆、行、草書之楷化及隸化問題，真正做到“窮變態(tài)于毫端，含情調(diào)于紙上”（唐孫過庭《書譜》）。

揮毫創(chuàng)作中的方斌先生

【三】

從藝術(shù)師承來(lái)說，方斌先生的“爨寶子體”書法，走的是魏碑厚重古拙、深雄雅健、奇姿逸宕這一路。

方斌先生新年77歲，12歲習(xí)書，至今已有65年書齡，他遍臨百碑，但用力最多的是“爨寶子”“爨龍顏”二碑，臨習(xí)、創(chuàng)作達(dá)40多年，家中臨習(xí)“二爨”之書稿盈箱累櫝，有幾十份書稿是完全按照“爨寶子”原碑之尺寸、規(guī)格、款式進(jìn)行臨寫的，有多份是補(bǔ)“爨龍顏碑”之闕文的。足見其對(duì)“二爨”用情之殷、用功之勤、造詣之深！

《爨寶子碑》全稱《晉振威將軍建寧太守爨寶子碑》。清汪鋆《十二硯齋金石過眼錄》云：“碑書樸拙，古氣盎然?！鼻蹇涤袨椤稄V藝舟雙楫》評(píng)云：“端樸若古佛之容”。

《爨龍顏碑》全稱《宋故龍顏將軍護(hù)鎮(zhèn)蠻校尉寧州刺史邛都縣侯爨龍顏碑》。清阮元跋此碑：“乃云南第一古石?！鼻蹇涤袨椤稄V藝舟雙楫》評(píng)此碑：“若軒轅古圣，端冕垂裳?！睂⒅袨椤肮沤窨ǖ谝弧?。

《爨寶子碑》之風(fēng)格，清康有為以“樸厚古茂、奇姿百出”“為雄強(qiáng)茂密之宗”評(píng)之?？涤袨橐苍u(píng)《爨龍顏碑》為“為雄強(qiáng)茂密之宗”“如昆刀刻玉，但見渾美”“為隸楷極則”。

因《爨寶子》、《爨龍顏》同屬上承秦分、下開唐法、在隸楷之間、風(fēng)格獨(dú)具的典型書體，故方斌先生長(zhǎng)期臨習(xí)“二爨”，深得其筆法謹(jǐn)嚴(yán)、結(jié)構(gòu)奇巧、外柔內(nèi)剛、含蓄凝練、形象古拙、峻利方勁、稚拙奇巧之神髓。方斌先生不僅專攻“二爨”，還長(zhǎng)期臨《廣武將軍》碑，感受其淵茂古雅之氣；臨《始平公墓志》，深得其峻宕勃郁之情；臨《姚伯多》碑，品味其樸拙天然之趣；臨《好大王碑》，得見其方整簡(jiǎn)古之性；臨《天發(fā)神讖碑》，感悟其字形取方、結(jié)體用篆之韻；臨《嵩高靈廟碑》，領(lǐng)略其“熔漢法以真行，寓華藻于樸質(zhì)”（康有為《廣藝舟雙楫》）之大美。各種魏晉碑文的長(zhǎng)期浸潤(rùn)與不斷習(xí)得，成就了方斌先生書藝之獨(dú)特風(fēng)格與奪目神采。

法國(guó)作家布封說：“風(fēng)格就是人本身?！钡聡?guó)著名哲學(xué)家黑格爾在《美學(xué)》中說：“風(fēng)格在這里一般指的是個(gè)別藝術(shù)家在表現(xiàn)方式和筆調(diào)曲折等方面完全見出他的人格的一些特點(diǎn)?！睂?duì)于書法家而言，風(fēng)格所代表的就是書藝家獨(dú)特的個(gè)性特征。

方斌書法作品

“字為心畫”，看方斌先生的“爨寶子體”作品，首先感受到其“人正筆正”“正大光明”之人格。先生長(zhǎng)期受到中華傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)，曾用幾句格言自明心跡：“以篤實(shí)之行立德，以仁厚之風(fēng)留余，以博容之懷交友，以和順之氣治家，以謙光之節(jié)尊賢，以慈悲之心濟(jì)世。”先生為人，效仿圣賢，追慕高義，嚴(yán)于自修，仁義厚慈，悲天憫人。其書法作品多次捐贈(zèng)給慈善機(jī)構(gòu)，用于公益活動(dòng)之需。在中國(guó)名山大川、佛堂寺廟里，也留下了先生捐贈(zèng)的一百多幅匾額及對(duì)聯(lián)。先生光風(fēng)霽月的襟懷，必然映射于其作品之中，成為其作品之血脈與靈魂。先生精通易學(xué)、浸淫詩(shī)騷、出入儒道、歸于釋氏。中國(guó)書協(xié)原副主席、廣東省書協(xié)主席、中山大學(xué)教授陳永正先生認(rèn)為：方斌先生潛心學(xué)佛之不斷習(xí)得，是令其作品“臻于天人合一之高境”的重要原因（見陳教授與方先生往來(lái)之信札）。因方斌先生胸中有書，故下筆自然志趣高遠(yuǎn)，不落凡俗。

其次，由于長(zhǎng)年習(xí)碑及創(chuàng)作，方斌先生之“爨寶子體”書法，已形成樸厚雄健、奇逸灑落、具有鮮明印記之“方體”風(fēng)格。對(duì)此，陳永正教授以“古拙樸厚”“高古拔俗”“迥異時(shí)流”十二字評(píng)之。書法評(píng)論家李志宏先生認(rèn)為：方斌先生“追求奇逸樸茂、厚拙多姿的書風(fēng)”“用筆以方筆為主”“行留盡見疾澀之妙，具金石廟堂氣”?！昂瘛闭?，圓融豐茂不浮薄之謂也。方斌先生本其仁厚之心而行，故其“爨寶子體”書法，筆墨厚重、圓融有味；方斌先生崇尚厚樸，故其字能“巧藏于拙，秀出于偉”（明婁堅(jiān)《學(xué)古緒言》），現(xiàn)寬博流暢、蒼渾靜穆之美。至于“雄健”，則展現(xiàn)為方斌先生作品震撼人心之氣魄及不斷延伸之張力，是一種“大用外腓，真體內(nèi)充”（唐司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》）的“積健為雄”，以及“乾者，健也”（《周易·說卦》）的動(dòng)態(tài)、陽(yáng)剛之壯美。

表現(xiàn)在方斌先生“爨寶子體”書法里的，還有“奇逸”“灑落”的另一種美。所謂“奇逸”，指的是方斌先生字里行間呈現(xiàn)出來(lái)之欹正不拘、縱逸生奇、奇妙超逸的筆意態(tài)勢(shì)。如康有為《廣藝舟雙楫》所云：“書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態(tài)奇逸，可謂美矣?！倍盀⒙洹?，指的是方斌先生作品自然生動(dòng)、瀟灑不拘之美。有學(xué)者指出：“爨寶子體”的書風(fēng)特點(diǎn)是“古拙、肅穆、天真”，“頗像一個(gè)老頑童，既骨老血濃，又童心未泯，時(shí)有天真爛漫之舉”。方斌先生深得“爨寶子體”三昧，他的書風(fēng)，既有險(xiǎn)峻恣肆的“雄健”一面，也有天真爛漫的情調(diào)流露，正所謂“天真爛漫是吾師”（宋蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》）！“天真爛漫”，看似毫不經(jīng)意，實(shí)則蘊(yùn)含著深刻之美與真，是作品成熟至極、精到至極的真率表現(xiàn)！

方斌先生在故鄉(xiāng)普寧與鄉(xiāng)賢商議鄉(xiāng)村文化建設(shè)

【四】

在中國(guó)當(dāng)代書壇里，方斌先生是創(chuàng)作“爨寶子體”書法題材廣、樣式多、數(shù)量大、質(zhì)量高的一位書法名家。

自《爨寶子碑》于清乾隆四十三年（1778年）在云南曲靖城南70里的楊旗田出土后，該碑就以其樸茂、稚拙的風(fēng)格和游刃于隸楷之間的獨(dú)特筆法與鮮明個(gè)性，受到不少書家的追捧。清代金農(nóng)“頗得爨寶子碑的精髓，風(fēng)格卓爾不群，獨(dú)樹一幟，可謂是入古出新的典范”。（岳雁文《爨寶子碑爨龍顏碑賞析》）其“漆書”熔楷隸于一爐，其行楷頗類《爨寶子碑》，用筆刁粗，結(jié)體緊湊，古茂沉厚。但其字多內(nèi)斂之勢(shì)，少外拓之姿，又不像是嚴(yán)格意義上之“爨寶子體”。

清末民初，書家經(jīng)亨頤（字子淵）嗜愛滇南“二爨”，臨習(xí)《爨寶子碑》三十余載，得其神髓。他曾用“爨寶子體”為《陳師曾遺畫集》作序，多用方筆，時(shí)參篆隸，表現(xiàn)出追慕魏晉神韻之“廟堂氣象”。

近代書法家楊守敬對(duì)“爨寶子體”情有獨(dú)鐘，晚年曾節(jié)臨《爨寶子碑》中“山岳吐精”至“耀與云楊”一段。全篇厚重拙樸，精到靈動(dòng)，氣清神腴。惜未見其有獨(dú)立創(chuàng)作之“爨寶子體”作品。

當(dāng)代書法家秦咢生酷愛癡迷“爨寶子”，人稱“秦寶子”。曾評(píng)“爨寶子”之風(fēng)格為“厚拙中藏大巧，樸實(shí)處實(shí)蘊(yùn)華腴”。秦先生多有臨摹作品，1973年廣東省書畫展覽上，展出秦先生自創(chuàng)之“爨體”作品《崖門感賦·調(diào)寄浣溪沙·攬勝?zèng)_濤出海門》。但正如陳永正《嶺南書法史》所指出的：“用爨體，失之呆板?！薄半m一時(shí)名重，然頗嫌方整板滯，失去原碑古樸稚拙的韻味?！?/p>

湖南的譚盤、周達(dá)也時(shí)有“爨寶子體”書法展出，“雖略有聲名，但失卻野趣，未得精髓”（張大經(jīng)《名碑欣賞》）。俞曲園的弟子三多、書法家王蘧常、丁一卯、陳穆之、姜榮貴等都有爨寶子作品展出，雖各具面目，惜乎用筆偏弱，乏雄強(qiáng)茂密之姿。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、云南陸良縣文化館副館長(zhǎng)岳雁文的“爨寶子體”書法，是年輕一代頗為亮眼的。但在用筆之老辣、氣局之雄渾上，尚有不足。

方斌先生創(chuàng)作之“爨寶子體”書法，數(shù)量甚多。分別見于《北京大學(xué)書法研究生精品·方斌卷》《兩為齋墨跡》《中華經(jīng)典翰墨集萃》《藏六齋墨跡》《大家真跡·美術(shù)家方斌》以及《中國(guó)文藝家·藝術(shù)生態(tài)專題·融文藝家方斌》（2021年10月國(guó)慶專刊）等?！豆饷魅?qǐng)?bào)》于2021年6月14日第六版刊登方斌先生之“爨寶子體”對(duì)聯(lián)：“一葉紅船開盛世，百年風(fēng)雨鑄豐碑”。以此作為中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年之獻(xiàn)禮。方斌先生所寫之“爨寶子體”作品，其表現(xiàn)形式，包含中堂、條幅、條屏、扇面、橫幅、匾額等，門類眾多。其作品的內(nèi)容，含括儒釋道經(jīng)典、詩(shī)詞歌賦、散文楹聯(lián)等，其中還有幾百幅自創(chuàng)之對(duì)聯(lián)及幾十篇自撰之文學(xué)作品。由此可見，方斌先生不僅是一位文學(xué)奇士，更是中國(guó)當(dāng)代書壇上眾體兼長(zhǎng)、“爨寶子體”異彩獨(dú)放，取得重要成就，產(chǎn)生廣泛影響的當(dāng)代書法家，嶺南一支筆！

（2023年第02期）

【責(zé)編 李鵬】