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電視劇《大決戰(zhàn)》日前在央視一套收官。127萬人與430萬人的兵力對(duì)比，小米加步槍對(duì)坦克飛機(jī)大炮的裝備代差，從軍事力量看，解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的三大戰(zhàn)役是一場(chǎng)不折不扣的大逆轉(zhuǎn)。歷史本身已然充滿曲折和戲劇性，電視劇《大決戰(zhàn)》從豐富、立體、多維度的視角出發(fā)，精確還原了這場(chǎng)波瀾壯闊的逆襲故事，在乾坤扭轉(zhuǎn)的戲劇空間里做足了文章。

《大決戰(zhàn)》一開始，無論軍事層面還是社會(huì)層面，共產(chǎn)黨軍隊(duì)并無優(yōu)勢(shì)可言，甚至處于被動(dòng)之中。解放軍最初進(jìn)入東北地區(qū)時(shí)，民眾并非竭誠(chéng)歡迎，因?yàn)闆]有建立過根據(jù)地，這里缺乏群眾基礎(chǔ)，兵民關(guān)系稱不上融洽。因?yàn)閼?zhàn)斗陷入僵局，解放軍補(bǔ)充的“新兵”士氣并不高漲，尤其是從國(guó)民黨部隊(duì)改編過來的戰(zhàn)士，有畏戰(zhàn)不前的現(xiàn)象。用這樣的筆觸拉開一場(chǎng)決定國(guó)家民族命運(yùn)大決戰(zhàn)的帷幕，在以往的作品中并不多見，卻增強(qiáng)了可信度和真實(shí)感。

劇情從共產(chǎn)黨人的信仰傳承入手，電視劇開篇武雄關(guān)這個(gè)英雄人物的作用，正像困境中的一道光，用信仰的力量照亮身邊的人。無論是一出場(chǎng)就蜷縮在戰(zhàn)壕里的落后戰(zhàn)士房天靜和王福民，還是在軍隊(duì)中混飯吃的老兵油子喬三本，他們都在這道信仰之光的照耀下，逐漸實(shí)現(xiàn)了成為一個(gè)真正解放軍戰(zhàn)士的熱血逆襲。在解放軍中，訴苦運(yùn)動(dòng)解決了“為誰當(dāng)兵”“為什么而戰(zhàn)”的問題。在農(nóng)村，土改運(yùn)動(dòng)解決了群眾基礎(chǔ)的問題，廣大民眾認(rèn)識(shí)到共產(chǎn)黨是為窮人打天下，軍民一片其樂融融。

三大戰(zhàn)役的勝利是人民戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利?！洞鬀Q戰(zhàn)》在展現(xiàn)統(tǒng)帥人物運(yùn)籌帷幄、扭轉(zhuǎn)乾坤的同時(shí)，更展現(xiàn)了千千萬萬普羅大眾對(duì)歷史的選擇和推動(dòng)。劇中借由平凡英雄的經(jīng)歷和成長(zhǎng)，刻畫基層戰(zhàn)士的蛻變，塑造了具有真實(shí)感的人物群像，描寫了人民軍隊(duì)的建設(shè)過程。遼沈戰(zhàn)役最為關(guān)鍵的錦州一戰(zhàn)，劇情反映了國(guó)民黨軍隊(duì)派系復(fù)雜，不聽調(diào)遣，爭(zhēng)功諉過，而共產(chǎn)黨軍隊(duì)的凝聚力、戰(zhàn)斗力不斷增長(zhǎng)，國(guó)民黨部隊(duì)也被解放軍戰(zhàn)士大無畏的精神震懾，戰(zhàn)爭(zhēng)走向漸趨明朗，解放戰(zhàn)爭(zhēng)一步步轉(zhuǎn)入全面反攻的階段。

劇中實(shí)現(xiàn)逆襲的，還有社會(huì)各階層形形色色的人物，《大決戰(zhàn)》描寫了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期社會(huì)各個(gè)階級(jí)、各個(gè)階層的生活和心態(tài)。張?jiān)讫堅(jiān)趧≈酗椦莸那嗄陮W(xué)生林稚文，一開始對(duì)這場(chǎng)關(guān)系到國(guó)家前途命運(yùn)的大決戰(zhàn)有一種自己能夠置身事外的錯(cuò)覺，直到后來他發(fā)現(xiàn)國(guó)家興亡匹夫有責(zé)，逐漸意識(shí)到自己應(yīng)該為國(guó)家的救亡付出一份努力，雖然家人傾盡財(cái)產(chǎn)打點(diǎn)他去美國(guó)，但林稚文最終決心留下來，讓這個(gè)世界有所改變。這樣的角色雖然是沒有歷史原型的虛構(gòu)人物，卻代表著在大時(shí)代背景下，一群從書齋里走出來的年輕人逐漸醒悟的過程，這種歷史劇中的小人物也具有映照當(dāng)下的穿透力。

隨著劇情推進(jìn)，觀眾還認(rèn)識(shí)了很多隱蔽戰(zhàn)線上的英雄。中共插入國(guó)民黨內(nèi)部的紅色間諜郭汝瑰，以國(guó)防部作戰(zhàn)廳廳長(zhǎng)的身份經(jīng)常給蔣介石分析軍情。他不但為中共方面提供絕密情況，還助長(zhǎng)蔣介石的瞎指揮，一面為國(guó)府“運(yùn)籌帷幄”，一面卻讓中共決勝千里之外?；春?zhàn)役中，粟裕和劉鄧大軍已經(jīng)對(duì)杜聿明率領(lǐng)的十二兵團(tuán)形成了包圍態(tài)勢(shì)，蔣介石無奈做出了撤退的決定，郭汝瑰作為國(guó)民黨作戰(zhàn)廳廳長(zhǎng)制定了撤退計(jì)劃，并且秘密報(bào)給了我方。然而“戰(zhàn)神”粟裕憑借對(duì)杜聿明的了解，卻放棄了郭汝瑰的情報(bào)，堅(jiān)持自己的判斷，沒想到反而識(shí)破了杜聿明試探郭汝瑰的詭計(jì)，救了郭汝瑰一命。這段戰(zhàn)爭(zhēng)劇中插入的諜戰(zhàn)逆襲片段，同樣講得跌宕起伏。

客觀敘事是電視劇《大決戰(zhàn)》繼承電影《大決戰(zhàn)》創(chuàng)作思路的鮮明特征。劇中，杜聿明等國(guó)軍將領(lǐng)都被塑造得有血有肉，更多是以悲劇人物來刻畫，構(gòu)成了歷史洪流中的鏡鑒和省思。電視劇尾聲，平津戰(zhàn)役的劇情主線一方面集中在敵我對(duì)抗的演變過程，同時(shí)著重刻畫了傅作義的轉(zhuǎn)化，劇情細(xì)致描寫了這個(gè)人物思想斗爭(zhēng)的復(fù)雜過程。平津戰(zhàn)役過程中，傅作義雖然不斷和解放軍和談，但又出于自己一方的考慮，始終猶猶豫豫，抱著保存實(shí)力的想法。毛澤東洞察傅作義的想法，從打掉傅作義經(jīng)營(yíng)多年的嫡系35軍到解放天津，一步一步擊垮傅作義。經(jīng)歷這一切之后，在和女兒的對(duì)話中，傅作義終于意識(shí)到自己追求的只是自家的幸福，而共產(chǎn)黨要實(shí)現(xiàn)的是全中國(guó)的幸福，由此邁出了人物思想轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵一步。

在創(chuàng)作上，《大決戰(zhàn)》全劇把“以人帶史”作為藝術(shù)架構(gòu)的核心，將大大小小的人物落實(shí)到歷史情境中去引發(fā)思考，不僅梳理了人物命運(yùn)與歷史軌跡，更能讓人感受到信仰的感召力，以及人心向背對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)走向的巨大意義，讓觀眾對(duì)共產(chǎn)黨人憑借心中信仰最終以少勝多、以弱勝?gòu)?qiáng)實(shí)現(xiàn)逆襲的根本原因，有了深入的認(rèn)知。記者 邱偉

【責(zé)編 郭昊】