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李壯武，字正文，1954年生于廣東普寧。國家一級(jí)美術(shù)師，現(xiàn)為北京新華融媒書畫院理事，揭陽市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，原華鼎書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，大中國畫院特約畫家。李先生從事繪畫藝術(shù)近60年，他13歲開始愛好書畫，于1970年拜中國海派著名花鳥畫家蔡光認(rèn)為師，之后再學(xué)習(xí)齊白石的畫蝦技法；幾十年精心研究花鳥蟲魚，山水。其海派的水墨畫，曾多次獲得獎(jiǎng)勵(lì)，作品以百年先鋒人物入選郵票郵卡，且被日本東南亞各國華僑珍藏。

 李壯武先生

李先生其超然的技藝，體現(xiàn)他的文化底蘊(yùn)，美學(xué)思想，審美情趣; 他繪畫涉及面寬廣，雜糅博釆，山水畫丶花鳥畫丶禽獸類畫，在其筆下，兼收并蓄，渾然天成。而吸收海派畫風(fēng)遺韻，再創(chuàng)新而形成自己的繪畫風(fēng)格是李先生一生的追求目標(biāo)，此他已經(jīng)具備相當(dāng)能力，而且做到了?；洊|潮汕地區(qū)，歷來書畫家人才輩岀，遠(yuǎn)的不說，現(xiàn)今能稱得起大家丶名家的眾多，然李壯武先生躍然居于其中，此值得稱頌。

而值得一提的是，李先生繪畫綜合素質(zhì)高，其筆下的畫作，題材眾多，然最能代表他的心靈之作的有--山水畫丶雄鷹丶丹頂鶴丶梅蘭竹菊丶牡丹花丶紫藤花丶荷花丶梅花丶魚蝦蟹等等。盡管筆者是書畫界的局外人，但本人作為觀賞畫作之人還是可以的。而在評(píng)判各種畫作優(yōu)差這個(gè)問題上，究竟用什么標(biāo)準(zhǔn)？此央美老院長(zhǎng)靳尚誼講岀至理名言，他說: “評(píng)畫的標(biāo)準(zhǔn)就一條：好看是唯一標(biāo)準(zhǔn)即--涵蓋結(jié)構(gòu)丶色彩丶造型，三大因素?！?靳尚誼先生好一句: “好看是唯一標(biāo)準(zhǔn)” ，換言之，即畫得好看便是好畫，為畫壇指岀了評(píng)判畫作優(yōu)差的新觀點(diǎn)，其論具有新時(shí)代畫壇的積極意義。若根據(jù)靳尚誼先生的“好看是唯一標(biāo)準(zhǔn)” 來評(píng)判畫作，李先生的畫作絕對(duì)“好看”堪稱優(yōu)秀亮麗。

畫家的作品，只有反映其格高意深，才能真正體現(xiàn)畫藝的文化內(nèi)涵與時(shí)代精神。筆者下面分享李先生十個(gè)標(biāo)的畫作鑒賞如下:

李先生是畫花鳥的名家，他筆下無論是畫霸氣十足的雄鷹，還是畫象征長(zhǎng)壽的丹頂鶴，以至各類禽鳥，其筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇樸茂; 其代表作《得魚》丶《雄視》丶《高瞻》畫風(fēng)獨(dú)樹一幟; 構(gòu)圖奇特， 染墨豪放，形象鮮明，盡顯海派畫風(fēng)。應(yīng)該說，李先生的美學(xué)思想丶美學(xué)觀點(diǎn)丶審美情趣，基本上都反映在他每幅畫的意境之中。

牡丹被稱為“花中之王”，其雍容華貴的花姿被人們稱為“堂上富貴”。 而“富貴”者，則來自宋代周敦頤《愛蓮說》其中一句: “ 牡丹，花之富貴也?！比焕钕壬P下的牡丹花，是筆者見過最富有美感的一款，其構(gòu)圖合理，意境清新，色彩柔和，生機(jī)盎然，立體感強(qiáng)，賞心悅目，二十四字于概括之。特別要指岀的是，李先生畫的牡丹花，筆觸細(xì)膩，花瓣層次豐富，疏密有度，是極具鑒賞的佳品。

“為情而生，為愛而亡” 是紫藤花的象征，其紫色花瓣的神秘感與紫藤蔓延纏繞的生長(zhǎng)特性，隱喻對(duì)愛情的沉迷與堅(jiān)守。唐代詩人李白以“紫藤掛云木，花蔓宜陽春” 之妙句則對(duì)自然物象的抒懷與隱喻自己的抱負(fù)。而李先生筆下的紫藤花，其布局獨(dú)具一格，筆法妙道，他體察到紫藤花蔓延纏繞的特點(diǎn)而大膽染墨，故他畫的紫藤花流暢自如，靈動(dòng)綽約，燦若云錦，豐富渾然，色彩融和，串串花序其態(tài)勢(shì)唯美的布圖，呈現(xiàn)在觀畫人面前，確實(shí)是迷人眼。

荷花其文化內(nèi)涵涵蓋美學(xué)丶道德丶禪學(xué)等社會(huì)文化價(jià)值。荷花自古至今，是詩人丶畫家筆下的寵幸之物，如宋--楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅” ，周敦頤的《愛蓮說》“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”;前者吟岀了視覺之美丶后者道出了君子潔身自愛的高貴品質(zhì)。然筆者觀賞了李先生一組水墨畫其中的“荷池清風(fēng)”，“滿池蓮花香”，兩幅畫其意境，則傳遞對(duì)荷花純凈之美的追求; 或換言之，李先生筆下的荷趣，構(gòu)圖及色彩和諧，形態(tài)精煉優(yōu)雅，飄逸若仙，圓潤(rùn)挺拔，連貫而有序，錯(cuò)落精密有致，是畫荷蓮的佼佼者。

花中“四君子”之首的梅花，宋人王安石一句“凌寒獨(dú)自開”，體現(xiàn)了梅花在逆境中依然堅(jiān)守的高貴品格。筆者多年前撰寫百花詩，其中詠梅一句“奮勇當(dāng)先斗雪飄，自強(qiáng)傲立笑風(fēng)蕭”，象征梅花穿越時(shí)空，持續(xù)影響中國人堅(jiān)強(qiáng)無比，大無畏的奮勇精神。筆者觀賞李先生多幅尺寸大小的梅花之后，總體上給我的感覺是: 他筆下的梅圖大氣雄壯，秀逸清麗，老枝似鐵，新枝如柳，其形與神的相融相輝映，構(gòu)成了鮮明的李氏畫梅風(fēng)格; 換言之，李先生畫梅花繼承了海派畫風(fēng)遺韻而發(fā)楊光大。

竹子在狂風(fēng)暴雨的惡劣環(huán)境中，依然挺立生長(zhǎng)，其秉性常常被人們隱喻--象征頑強(qiáng)不屈的精神。清--鄭燮一首《竹石》吟道: “咬定青山不放松, 立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅(jiān)勁, 任爾東西南北風(fēng)?！?其詩的意象比喻堅(jiān)韌的品格。然李先生畫竹，吸收歷代名家竹墨之神韻，融入時(shí)代精神，形成他自己筆下獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格--堅(jiān)韌挺拔，意境雄放，酣暢淋漓，隱逸情懷與其對(duì)審美的追求。

畫家畫魚，寓意“年年有余”，其象征意義使得魚在畫家的筆下，蘊(yùn)涵了藝術(shù)價(jià)值及其主題。然李先生筆下的魚兒，超細(xì)膩的筆觸，極具靈動(dòng)之美，仿佛魚兒正在游戈，跳躍尋食; 而畫面色彩淡雅，意境和諧，一片祥和，魚的神韻都通過視覺給予詮釋了。

李先生畫蝦線條極其簡(jiǎn)潔，卻栩栩如生，每一筆凝煉傳神，而淡墨為其主調(diào)，此更顯得蝦體晶瑩剔透的本質(zhì)。筆者在觀賞李先生幾百幅山水，花鳥禽獸的畫作，他畫蝦占了相當(dāng)比例。由此可見，畫蝦是李先生的雅興情懷所在。

傳統(tǒng)的山水畫，按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。然李先生畫的青綠山水，淺絳山水，其畫風(fēng)著色濃厚，重彩艷麗繽紛，雄偉典雅，猶疊嶂岀云，目之所及翠綠茸茸，令人賞心悅目。

李先生畫的四條屏花鳥畫作，用美不勝收，技藝精湛論之一點(diǎn)都不為過?？梢哉f，李先生畫的四條屏，展現(xiàn)出一種渾然一體的和顏悅色，盡管每幅畫內(nèi)容不同，但若直觀視之則首尾相接，氣息連貫，其藝術(shù)效果既雅致又通俗，是難得一見的優(yōu)質(zhì)四條屏。

李先生的書法造詣深厚，或說相當(dāng)水平。君不見？可從李先生每幅畫的題標(biāo)及落款得到印證。書畫一體或曰書畫合一，有天然唯美之感，此是畫家藝術(shù)創(chuàng)作的基本追求，亦是畫家的必備技能。

結(jié)論： 李壯武先生從事丹青近60年，他勤耕不輟，履踐致遠(yuǎn)，幸得海派畫風(fēng)遺韻真?zhèn)鳌湫懸饩呦笾匦紊?，氣韻生?dòng)；而大寫意抽象重感情，意在筆先。李先生技藝精湛，視線深遠(yuǎn)，故他在捕捉花鳥魚蟲物象的內(nèi)在神韻，對(duì)意境的追求，其魅力無窮；然李先生筆下的山水畫，以敬畏大自然為前提，寄托自己的思想情感，故繪岀一幅幅氣勢(shì)恢弘磅礴的畫卷其精神內(nèi)涵，留下濃墨重彩的一筆，此不容置疑。

2025 年4 月25 日于禪城季華園

作者簡(jiǎn)介：許映明，筆名日月，廣東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。已出版專著:詩詞本《紅樓探微》、散文本《紅樓隨筆》、與馬雪芬合著小說《紅樓補(bǔ)夢(mèng)》、評(píng)點(diǎn)本《共宴紅樓最深處》、傳述本《石頭之子--胡文彬與紅學(xué)》，策劃詩歌詞賦《閑情雅集》。著作、紅學(xué)評(píng)論、文學(xué)藝術(shù)評(píng)論等文章共兩百多萬字。作品散見《博覽群書》、《華夏》、《問紅》、《天津日?qǐng)?bào)》、《中老年時(shí)報(bào)》、《西部時(shí)報(bào)》;《中華英才》半月刊網(wǎng)、人民日?qǐng)?bào)藝術(shù)網(wǎng)、北美紅樓夢(mèng)學(xué)刊、搜狐網(wǎng)、《古代小說研究》，百道網(wǎng)等網(wǎng)站。

【責(zé)編 甘棠】