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桐枝藝術(shù)的當(dāng)代意義，正是他用藝術(shù)反映了今日中國社會(huì)發(fā)展中越來越急切需要倡導(dǎo)、也越來越具備整個(gè)社會(huì) 共識的生態(tài)意識、環(huán)境意識和家園意識。 

——中國美協(xié)主席范迪安

春節(jié)前的一個(gè)晚上，我和孫克先生一起，出席了一個(gè)別致的讀畫會(huì)。主人是來自湖南的畫家柯桐枝先生，雖然年過古稀，然而精力彌漫，熱情洋溢，充滿活力。從出示的作品看，他是畫寫意花鳥畫的，尤喜畫大氣象的作品，突出鮮花的怒放，色彩的絢爛，觀之如春潮涌動(dòng)，花海汪洋，激情噴溢，春風(fēng)撲面。

柯先生雖初次見面，但他的老師宋省予并不陌生，記得1979年孫克與我專程赴福州出席研討會(huì)，討論宋省予藝術(shù)的融匯百家自成一體?？峦┲Ρ緛硎歉＝ㄆ翁锶?，畢業(yè)于宋省予任教的福建師院（今為福建師大）藝術(shù)系，他的另一位花鳥畫老師是徐悲鴻十分器重的白描畫家陳子奮。

然而，柯桐枝在全國畫出名氣，開始并不是花鳥畫，而是版畫。這是因?yàn)樗诖髮W(xué)畢業(yè)之后，就被分配到西安從事報(bào)紙編輯工作，不久花鳥畫被批為 “四舊”的“文革 ”開始，他便轉(zhuǎn)攻版畫，拜陜西美協(xié)的版畫家修軍為師。修軍的版畫，擅黑白對比，具鐵木之趣，表達(dá)內(nèi)心對生命和生活的理解。

在修軍影響下，柯桐枝的版畫進(jìn)步極快，每年都有版畫作品發(fā)表，并參加過全國和省、市美術(shù)展覽。一直到1987年他調(diào)進(jìn)長沙市文聯(lián)，都是以版畫著名的。大約從上世紀(jì)90年代，他才重新畫起了花鳥，很快就取得了明顯的成績，新世紀(jì)以來，更成為了長沙花鳥畫的領(lǐng)軍人物，發(fā)揮著廣泛的影響。

中國不僅是花鳥畫的大國，而且是花鳥畫的故鄉(xiāng)，千百年來，傳統(tǒng)的花鳥畫，無論工筆，還是寫意，都形成了獨(dú)一無二的民族特色，進(jìn)入20世紀(jì)之后，更由于寫實(shí)主義的引進(jìn)，豐富了表現(xiàn)力。新時(shí)期以來，花鳥畫家的開拓創(chuàng)新普遍表現(xiàn)為：更開闊的視野，更豐富的感受，更動(dòng)人的視覺。

柯桐枝的花鳥畫也是如此。他畫的是寫意濃彩的花鳥畫，總起來看大約有五個(gè)特點(diǎn)。第一個(gè)特點(diǎn)是小中見大，生機(jī)無限。花鳥畫是描寫微觀世界的，但他畫出了大境界與大氣象，在取材上不滿足于傳統(tǒng)的“四君子”與城市庭院里的花鳥，而是畫山野中的爛漫山花，畫熱帶雨林的自然生態(tài)，畫大自然的無盡生機(jī)。

第二個(gè)的特點(diǎn)是計(jì)黑當(dāng)白，飽滿充實(shí)。構(gòu)圖不大采用傳統(tǒng)的大面積留白法，不大做折枝，而是采取全景式的布局，或者截取原生態(tài)的一個(gè)片段，以黑代白，用黑托出千花萬卉的色彩繽紛與豐富層次。不再追求古人一花半葉的空靈，也超越了近代趨于寫實(shí)的拘謹(jǐn)，而是在全新的黑白關(guān)系下構(gòu)建了寫意花鳥畫的新格局。

第三個(gè)特點(diǎn)是謳歌大美，譜寫群芳?？峦┲Ξ嬛械幕?，很多是奇花異卉，他自己也叫不出名字，有時(shí)還會(huì)把不同地域不同季節(jié)的花卉畫在一起，畫心中的第二自然，畫花鳥的夢想。但不管如何，仍然有兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是花頭大，有意的夸大。另一個(gè)特點(diǎn)以群體意識描繪花木，畫成片的花，畫花的群體，花的海洋，眾花的爭妍怒放。

第四個(gè)特點(diǎn)是大膽用色，瑰麗燦爛。這也是柯桐枝花鳥畫最突出的特色。他不僅發(fā)揮了豐富的色相，尤其能夠把西方繪畫色彩的冷暖、色彩的光暗，民間繪畫強(qiáng)烈對比的濃彩，近代畫家發(fā)揮用水的潑墨潑彩，整合為一，形成了重墨濃彩，厚重恣肆、燦爛輝煌的視覺效果，表達(dá)了欣欣向榮的氣氛。

第五個(gè)特點(diǎn)是新的筆墨，新的虛實(shí)?？峦┲Φ幕B畫，雖是色彩繽紛的寫意花鳥畫，但是仍然發(fā)揮了筆墨，而且對筆墨的發(fā)揮與眾不同。他的筆線，既有木刻家用刀的力度，又有國畫家操縱柔豪的流暢。他的筆墨關(guān)系，已經(jīng)是線面形態(tài)的闡釋了，一方面把構(gòu)成意識引進(jìn)花鳥畫增加了張力，另方面也在與對象的結(jié)合中，通過清晰與模糊的筆痕，保持了若即若離的關(guān)系，而體現(xiàn)了韻味。

思索柯桐枝的花鳥畫，可以看到宋省予、陳子奮、修軍三位前輩對他的影響，比如陳子奮的線的妙用，宋省予的對嶺南撞粉撞水的消化，修軍的黑白意識。除此以外，師輩的影響更主要是創(chuàng)造意識，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，在廣取博收的前提下融會(huì)貫通，學(xué)習(xí)前人而不為成法所縛，積極適應(yīng)時(shí)代需要開拓花鳥畫的新領(lǐng)域。

毫無疑問，柯桐枝先生的寫意濃色花鳥畫是很有特色的創(chuàng)造，特別是畫中的樂觀向上的情懷、濃墨重彩燦爛輝煌的視覺，根據(jù)內(nèi)心需要組合幻化對象的大膽，融匯中西打通文人與民間傳統(tǒng)的手段，都值得稱贊。

（薛永年：薛永年系中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美協(xié)理論委員會(huì)原主任）

柯桐枝

1943 年生于福建莆田，1965 年畢業(yè)于福建師院藝術(shù)系，師從嶺南畫派名家宋省予、 陳子奮先生。分配西安工作16年，期間向版畫大家修軍先生學(xué)習(xí)版畫創(chuàng)作。1981年舉家調(diào)到湖南長沙，曾任長沙市文聯(lián)副主席、黨組成員，長沙市美協(xié)主席，湖南省花鳥畫 家協(xié)會(huì)主席，中國人民解放軍國防大學(xué)書畫院副院長，湖南省美協(xié)中國畫藝委會(huì)副主任。 現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院研究員，中央文史館書畫院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省花鳥畫家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，湖南省文史館研究館員， 中國熱帶雨林藝術(shù)研究院常務(wù)理事，湖南省中國畫學(xué)會(huì)顧問。 2014 年至 2017 年先后在中國美術(shù)館、廈門美術(shù)館、中國人民解放軍國防大學(xué)和 中共中央黨校舉辦個(gè)人畫展。 2019 年 8 月，作為中國畫家應(yīng)邀赴英國劍橋大學(xué)出席第五屆徐志摩國際詩歌藝術(shù)節(jié)，期間參加中西方藝術(shù)論壇，講述中國熱帶雨林花鳥畫的藝術(shù)之特色，并在國王學(xué)院藝術(shù)中心舉辦了“柯桐枝云南熱帶雨林花鳥畫 展”，作品深受西方藝術(shù)家的贊譽(yù)， 榮獲組委會(huì)頒發(fā)的 “徐志摩藝術(shù)獎(jiǎng)”。 作品多次被《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》等中央報(bào)發(fā)表，作品《可謂春光一片情》 2019 年被中國美術(shù)館收編入《中國歷代花鳥畫名家優(yōu)秀作品集》，并有 42 幅花鳥畫作品被天津楊柳青畫社收編入“中國近現(xiàn)代名家精品叢書”。 近年來，其創(chuàng)新性的花鳥畫作品得到社會(huì)的廣泛認(rèn)識，全國己有26家教育出版社、省市美術(shù)出版社及大學(xué)、美院出版社先后把柯桐枝花鳥畫作品精選作為高等藝術(shù)院校教學(xué)范本編輯出版，向社會(huì)公開發(fā)行。

 作品賞析:

【責(zé)編 李媛】