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洪和文，回族，1963年出生，山東人，號“三石齋主”。中國國際文化交流中心“國際文化交流藝術(shù)館館長”。組織、策劃了許多中外文化交流活動(dòng)。自幼研習(xí)中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，幾十年筆耕不輟，書法傾心于草書大家毛澤東、于右任、林散之，認(rèn)為書法之美，首在結(jié)構(gòu)形質(zhì)，其次是筆墨情趣，要不斷尋找漢字的內(nèi)在與外在、唯一與多樣、中和與偏正之美。通過近三十年的學(xué)習(xí)，逐步形成瘦硬、險(xiǎn)勁的藝術(shù)風(fēng)格。國畫傾心于齊白石先生的花鳥畫、貝葉草蟲和傅抱石先生的山水畫。將率意、豪放的寫意與細(xì)致、淡雅的工筆融為一體，漸成自家風(fēng)貌?！吨袊囆g(shù)報(bào)》《華夏藝術(shù)家》《人民美術(shù)家》《中華書畫家》《學(xué)習(xí)強(qiáng)國》等報(bào)刊雜志和中央人民廣播電臺等媒體做過專門報(bào)道。其作品參加“首屆中國作家書畫展”、“首屆書堂山文人書法周”等展覽，獲得觀眾好評。

我之為我 自有我在——品讀洪和文畫作

當(dāng)我們把欣賞的目光不拘泥于一種風(fēng)格或一種流派時(shí)，審美的視野也會(huì)進(jìn)一步拓展，而我們在更為廣闊的社會(huì)里，也會(huì)認(rèn)識眾多優(yōu)秀的畫家，看到更多精彩的作品。

作為中國國際文化交流中心藝術(shù)館的館長，畫家洪和文既策劃展覽，也研習(xí)經(jīng)典畫作。他的作品簡凈清新、個(gè)性鮮明，得到了讀者的喜愛。洪和文畫畫是為了遣性，他說，自己畫畫是為了修煉審美能力。作為文化活動(dòng)的組織者，洪和文不在國內(nèi)畫壇角逐，反倒愿意安靜地看畫、畫畫。這樣的生活使他的藝術(shù)感覺異常靈敏，用筆自如。

我對洪和文的畫作并不陌生，而我在策劃書畫展時(shí)也經(jīng)常向他約稿。洪和文弱冠學(xué)書，他的草書勁利、放達(dá)，抒情性極強(qiáng)。有了書法基礎(chǔ)后，他又開始學(xué)畫，以臨摹《芥子園畫譜》為開端，打下了扎實(shí)的基本功。他在書法、花鳥、寫意、工筆方面同時(shí)展開研習(xí)。他的花鳥畫造型準(zhǔn)確，線條洗練，格調(diào)明快；尤其是妙趣橫生、言猶未盡的題跋給我印象深刻，掩卷后有愛不釋手之感。憑著如此精湛的功力和豐富的藝術(shù)感染力，將洪和文置于當(dāng)代畫壇也毫不遜色。

品讀洪和文的花鳥畫，不難看出，他深受八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、吳昌碩、齊白石等人的影響；用筆舒潤，構(gòu)圖清新，中國畫的神韻一目了然。石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中說：“一畫者，眾有之本，萬象之根；見用于神，藏用于人，而世人不知，所以一畫之法，乃自我立。立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫眾法也?！狈磳δ喙挪换?，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性，是石濤重要的藝術(shù)思想。盡管有的人把清代以來花鳥畫的衰微歸于“院體畫”的興起，但對此，洪和文卻有自己的理解。他認(rèn)為，花鳥畫必須與傳統(tǒng)保持密切的聯(lián)系，摹古無可厚非，只是一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代不同的精神特質(zhì)，一代人眼中的山川河流、鳥語花香，往往有一個(gè)時(shí)代的內(nèi)涵。那么，畫家想要接近古人，使畫作具有新穎的情思，只有登名山，涉江河，行萬里路，身體力行地觀察和寫生，才能心胸開闊、視野放達(dá)。洪和文深明此理，在休假或休息時(shí)通常會(huì)一個(gè)人去野外觀察、寫生，讓自己的畫筆與大自然緊密相連。

洪和文的花鳥畫運(yùn)筆靈活，不同的題材對應(yīng)不同的筆法。他畫花、鳥、樹、石以細(xì)筆勾勒，筆墨簡練、層次分明，使畫面有了歲月的質(zhì)感。同時(shí)，在轉(zhuǎn)折處以粗筆勾斫，時(shí)而酣暢，時(shí)而樸拙，加上中鋒與偏鋒并用，使樹枝的肌理，禽鳥的生動(dòng)，花的柔美，皆有了詩般意趣。洪和文注重墨法的變化，合理調(diào)劑干、濕、濃、淡，把水墨的特點(diǎn)和色彩加以融合來刻畫花鳥的性格和風(fēng)雅姿態(tài)。在布局上，洪和文把“三遠(yuǎn)”法用到好處。基于自己的寫生經(jīng)驗(yàn)，他以“截取法”選景，大幅多雄厚，小幅有簡逸，以擬人、夸張的藝術(shù)手法，賦予畫面斑斕的韻致和生命情感。搜盡奇峰，勤于筆耕，再加上他正確的藝術(shù)觀念和深切的生活體驗(yàn)，使洪和文的花鳥作品達(dá)到了“我之為我，自有我在”的高度。

作品賞析：

【責(zé)編 李媛】