国产一区二区三区黄,新久久久久久,99热最新在线,天天操天天插天天射,欧美中文一区二区三区,91精品国产乱码在线观看,日韩中文字幕亚洲

張潤雨，文化學(xué)者、書畫家、美術(shù)評(píng)論家、收藏家。傳世大家書畫文化傳媒主編，定居北京。現(xiàn)為中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級(jí)美術(shù)師，首都博物館書畫院副院長，中央美術(shù)學(xué)院國畫系客座教授，全國匠心演繹科教藝術(shù)家委員會(huì)首批特聘專家，天津霍春陽傳統(tǒng)繪畫研究室藝委會(huì)委員，北京霍春陽傳統(tǒng)繪畫研究生創(chuàng)作室主任兼助教，中華禪畫藝術(shù)研究院副院長。北京榮寶齋駐院畫家、榮寶齋畫院霍春陽訪問學(xué)者工作室、宋元花鳥畫研究室、花鳥主題創(chuàng)作工作室助教、明清花鳥臨創(chuàng)工作室導(dǎo)師及招生主任。北京潘天壽指畫研究院院長指畫臨創(chuàng)高研班導(dǎo)師，北京歷代名畫臨摹傳習(xí)研究會(huì)高研班導(dǎo)師，北京名家書畫交流中心主任，古代書畫鑒定專業(yè)會(huì)員，《國藝鑒藏》執(zhí)行主編，專長花鳥走獸，山水、仙佛道釋人物創(chuàng)作及古字畫鑒定。2024年12月參加“榮寶齋畫院建院二十周年書畫作品展”作品《風(fēng)搖青玉枝》被榮寶齋畫院收藏。

張潤雨先后師從花鳥畫大家霍春陽、郭石夫、吳悅石、張立辰、諸先生。先后受教于中央美術(shù)學(xué)院國畫系主任趙寧安，深圳大學(xué)教授郭西元、工藝美術(shù)大師李梓園、陳授祥、梅墨生、何家英、方楚雄、趙建成以及同鄉(xiāng)前美協(xié)主席劉大為諸先生教授書畫技藝。青年時(shí)代居于青島，曾受青島國畫大家張朋、馮憑、張杰三諸老先生教誨。歷三十余年來，遍訪名師，先后游學(xué)于中國美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、國家畫院、中國藝術(shù)研究院和榮寶齋畫院，致力傳統(tǒng)文人畫修習(xí)創(chuàng)作。在全國各地舉辦個(gè)人畫展及聯(lián)展五十余次，作品發(fā)表于國家級(jí)美術(shù)報(bào)刊二百余幅，歷年來眾多作品入圍入選國家級(jí)展覽，并被各級(jí)文化機(jī)構(gòu)及海內(nèi)外藏家、國際友人、政要、文化名人及個(gè)人收藏。履歷入編載入《中國繪畫全集》《中國書畫家大詞典》《中國專家名人詞典》《世界優(yōu)秀人才名典》等十多部大型圖典書冊(cè)。在中國天津、安徽等《美術(shù)出版社》《清華大學(xué)出版社》《中央美術(shù)學(xué)院》《中國美術(shù)》等出版發(fā)行全國高等院校名師教學(xué)范本。個(gè)人書畫集、專著三十余部。書畫作品歷年在各大拍賣公司成交，拍賣品多次收入雅昌拍賣記錄。張潤雨作品清正和雅，美術(shù)史論家陳傳席曾贈(zèng)詩句云：“群書蘊(yùn)胸腹，筆底出清流”。

張潤雨精于花鳥走獸、沒骨、山水人物畫臨摹、寫生、創(chuàng)作。尤善畫桃畫猴，作品鮮活通透，用紙用色極其講究。上追宋元明院體畫風(fēng)，富麗典雅，下承清、民國近當(dāng)代名家趙之謙、吳昌碩、齊白石文人畫一脈，清正而富有書卷氣，經(jīng)恩師霍春陽、吳悅石精心點(diǎn)拔教授，深得真?zhèn)鳎嬎嚲M(jìn)，別出新意，畫桃配上猿猴，生動(dòng)傳神，深得天趣，畫風(fēng)自成一格，深受國內(nèi)外眾多藏家珍愛，被譽(yù)為當(dāng)代妙筆仙猿——畫桃圣手。張潤雨畫猴取法宋元精神，得易元吉神氣，高古清邁。張潤雨亦善指畫，直師潘天壽先生指墨，得其指墨精髓，古拙機(jī)趣，妙指天成，雅韻橫生。潘公凱先生觀其指畫贊嘆曰:潤雨指墨得潘天壽先生精神旨趣，指墨神髓，當(dāng)代青年才俊第一人也，假以時(shí)日，必可大成！張潤雨指墨亦受到霍春陽、吳悅石、郭石夫、張立辰·崔如琢．范曾等先生肯定贊譽(yù)，亦深得收藏界藏家青睞。

張潤雨：花鳥含情桃溢彩，靈猴躍影山水長

在張潤雨琳瑯滿目的藝術(shù)作品中，花鳥畫占據(jù)著極為重要的地位，而他的畫桃作品更是聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，在業(yè)界贏得了 “當(dāng)代畫桃圣手” 的美譽(yù)。當(dāng)人們駐足欣賞他筆下的桃子時(shí)，仿佛能看到這些果實(shí)從現(xiàn)實(shí)世界中跳躍到畫布上，充滿了鮮活的生命力。它們鮮活靈動(dòng)、通透欲滴，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被處理得恰到好處，仿佛被賦予了生命的靈性與溫度。為了達(dá)到這種出神入化的藝術(shù)效果，張潤雨對(duì)繪畫材料的選擇近乎苛刻。他深知，紙張的質(zhì)地與顏料的特性對(duì)于作品最終呈現(xiàn)的效果起著至關(guān)重要的作用。因此，在每一次創(chuàng)作之前，他都會(huì)花費(fèi)大量的時(shí)間和精力，精心挑選最適合的紙張與顏料，力求讓每一筆觸都能完美地呈現(xiàn)出他心中所想。從風(fēng)格溯源的角度來看，他的畫桃作品既傳承了宋元明院體畫的富麗典雅之風(fēng)。在那些細(xì)膩如絲的筆觸與精致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖中，我們仿佛能穿越時(shí)空，領(lǐng)略到古代宮廷畫師們對(duì)藝術(shù)精益求精的追求，感受到古典繪畫所特有的莊重與華美。同時(shí)，他又繼承了清、民國近當(dāng)代趙之謙、吳昌碩、齊白石文人畫一脈的清正之氣與濃郁的書卷韻味。在他的筆墨之間，流淌著中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，每一幅作品都像是一首無聲的詩，蘊(yùn)含著畫家對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的深刻感悟。在恩師霍春陽、吳悅石的精心點(diǎn)撥下，張潤雨不僅深入領(lǐng)悟了傳統(tǒng)繪畫的精髓所在，更能將所學(xué)融會(huì)貫通，大膽地推陳出新，逐漸形成了極具個(gè)人辨識(shí)度的獨(dú)特風(fēng)格。他所描繪的桃子，不僅僅是簡單的水果形象，更是承載著吉祥、美好、長壽等豐富寓意的藝術(shù)符號(hào)，這也正是他的作品深受國內(nèi)外眾多藏家熱烈追捧與珍視的原因所在。

除了在花鳥畫領(lǐng)域展現(xiàn)出非凡的天賦與造詣，張潤雨的山水畫深深扎根于中國傳統(tǒng)繪畫的肥沃土壤之中。他對(duì)傳統(tǒng)山水畫經(jīng)典作品與技法的鉆研，可謂達(dá)到了癡迷的程度。從五代荊浩、關(guān)仝的雄渾壯闊，到北宋范寬、郭熙的高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)之境，再到元代黃公望、倪瓚的逸筆草草、蕭散簡遠(yuǎn)，他皆悉心研習(xí)，汲取其中的精髓。在他的作品中，我們能夠清晰地看到傳統(tǒng)筆墨技法的精妙運(yùn)用。皴擦點(diǎn)染之間，山石的質(zhì)感、樹木的紋理、云水的流動(dòng)被生動(dòng)地呈現(xiàn)出來。他筆下的山石，或用斧劈皴展現(xiàn)其硬朗堅(jiān)實(shí)，或用披麻皴體現(xiàn)其溫潤柔和，每一處皴法都恰到好處地貼合著物象的形態(tài)與神韻，這無疑是對(duì)傳統(tǒng)山水畫技法的精準(zhǔn)把握與巧妙傳承。在表現(xiàn)題材上，張潤雨大膽突破了傳統(tǒng)山水畫以自然山水為主的局限，將目光投向了當(dāng)代社會(huì)的各個(gè)角落。他的作品中，既有對(duì)城市景觀的獨(dú)特描繪，也有對(duì)現(xiàn)代生活場景的巧妙呈現(xiàn)。此外，張潤雨還在山水畫的表現(xiàn)手法上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。他借鑒了西方繪畫中的一些元素，如色彩構(gòu)成、光影表現(xiàn)等，與中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨技法相融合，創(chuàng)造出了一種既具有東方神韻又具有現(xiàn)代感的繪畫語言。在色彩運(yùn)用上，他不再局限于傳統(tǒng)山水畫的淡雅色調(diào)，而是適當(dāng)增加了色彩的飽和度與對(duì)比度，使畫面更加生動(dòng)鮮明。

張潤雨以其深厚的藝術(shù)功底、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、廣泛的藝術(shù)實(shí)踐以及積極的社會(huì)擔(dān)當(dāng)，成為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的杰出代表。他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到了完美的平衡與融合點(diǎn)，既傳承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，又賦予其新的時(shí)代內(nèi)涵。

作品賞析：

【責(zé)編 李媛】