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李夢(mèng)竹是一位在中國(guó)和英國(guó)兩地工作的攝影師和視覺藝術(shù)家。她畢業(yè)于中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院，獲得當(dāng)代攝影與哲學(xué)碩士學(xué)位后，在倫敦和北京發(fā)展她的藝術(shù)生涯。李夢(mèng)竹的作品體現(xiàn)了一種批判的融合。她通過鏡頭探究代際關(guān)系、性別角色和情感傳承。這種融合貫穿于她的多個(gè)創(chuàng)作實(shí)踐，比如探討母女關(guān)系的《母親的女兒》系列、探討兩性關(guān)系的《情侶觀察日記》系列。其作品受到許多觀眾的喜愛與情感認(rèn)同。

李夢(mèng)竹的作品風(fēng)格很明顯受到南·戈?duì)柖∮绊?，特點(diǎn)是呈現(xiàn)植根于她的感官和視覺的紀(jì)實(shí)影像。她擅長(zhǎng)利用各種媒體，包括攝影、裝置和視頻，探索了多種實(shí)驗(yàn)方法來展示圖像，強(qiáng)調(diào)圖像和個(gè)體之間的情感相互作用?！队洃浰槠?jpg》系列通過近百?gòu)埳钣跋窠M成視覺矩陣，通過傳統(tǒng)的技巧，促使觀眾挑戰(zhàn)先入為主的觀念，拓展他們的視野。

李夢(mèng)竹的創(chuàng)作主題側(cè)重于探索個(gè)人身份和集體經(jīng)驗(yàn)的交織，圍繞情感表達(dá)、女性成長(zhǎng)和相關(guān)的社會(huì)問題展開。特別是立于亞洲女性藝術(shù)家的微妙身份，一切靈感來源于她自身的經(jīng)歷。《母親的女兒》系列通過聚焦東亞地區(qū)獨(dú)生子女家庭中微妙而緊張的母女關(guān)系，探討我們?nèi)绾蝹鞒小⒖咕懿⒅匦聵?gòu)想我們?cè)谖幕陀H屬關(guān)系中的角色。她開啟了一場(chǎng)廣泛的對(duì)話，展現(xiàn)母女在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間表達(dá)親密與矛盾不同感情的相遇。

《母親的女兒》系列中《在巨人的肩膀上看得更高》一作品極具故事性，女兒風(fēng)光霽月的坐在母親的身上閱讀——犀利、引人深思。她通過構(gòu)建的畫面和象征性的動(dòng)作，捕捉關(guān)心與批評(píng)共同塑造的女性身份的悖論。作品從特殊的角度引導(dǎo)觀眾思考文化、性別和人類狀況的交匯點(diǎn)。觀者能夠通過她的影像直觀家庭中女性的脆弱與矛盾，感受女性在平衡家庭與事業(yè)多方面的壓力下尋找主體性的難能可貴。

在跨文化成長(zhǎng)背景下，李夢(mèng)竹的作品常展現(xiàn)女性努力駕馭不同社會(huì)期望的經(jīng)歷。這從她的作品《情侶觀察日記》中不難看出，在多元化的社會(huì)進(jìn)程中，傳統(tǒng)男耕女織的兩性關(guān)系結(jié)構(gòu)已經(jīng)不再穩(wěn)定。她從英國(guó)社會(huì)文化中汲取靈感，從全新的角度審視東亞女性在兩性關(guān)系中的歸屬感以及個(gè)人在多元文化環(huán)境中的地位。

2024年米蘭國(guó)際藝術(shù)周上，李夢(mèng)竹的杰作《相看兩生厭》展出。該作品入圍了由利沃諾市政府、特羅西-烏貝蒂藝術(shù)基金會(huì)和意大利國(guó)立美術(shù)學(xué)院共同贊助的美杜莎藝術(shù)獎(jiǎng)。同時(shí)刊登在Visual Art Journal的雜志專題文章中。2025年《母親的女兒》系列多次在倫敦Espacio Gallery、Perfetti Gallery、Boomer Gallery等畫廊展出。這些成就凸顯了她在藝術(shù)領(lǐng)域日益增長(zhǎng)的影響力，也體現(xiàn)了她通過影像與不同受眾連接產(chǎn)生共鳴的能力。這無(wú)疑將豐富中國(guó)與英國(guó)藝術(shù)聲音的多樣性。

作品賞析：

《記憶碎片.jpg》節(jié)選

《情侶觀察日記》

母親的女兒系列-《電子寵物》，2022

母親的女兒系列-《血緣關(guān)系》，2022

母親的女兒系列-《在巨人的肩膀上看得更高》，2022

【責(zé)編 李媛】