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○ 先后舉辦五場(chǎng)系列論壇，近百位嘉賓圍繞議題各抒己見(jiàn)

○ 沒(méi)有哪個(gè)藝術(shù)樣式像影視這樣，和市場(chǎng)密切相關(guān)，和技術(shù)密切相連，影響力遠(yuǎn)超其它藝術(shù)形態(tài)

○ 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)跑全球市場(chǎng)，同時(shí)遭遇新的危機(jī)，應(yīng)該反思行業(yè)隱憂

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

經(jīng)文化和旅游部批準(zhǔn)，中國(guó)藝術(shù)研究院繼2017年舉辦首屆電影電視評(píng)論周之后，于2018年12月10日至14日再次舉辦“2018·電影電視評(píng)論周”，成為中國(guó)文化界紀(jì)念改革開(kāi)放40周年的重要活動(dòng)之一。

本屆評(píng)論周由中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所承辦，安排了五場(chǎng)系列論壇和紀(jì)念改革開(kāi)放40周年電影展映，吸引了眾多學(xué)界專家、業(yè)界重要?jiǎng)?chuàng)作人員、制片人、影評(píng)人及宣發(fā)、播出、媒介機(jī)構(gòu)代表前來(lái)參加。

中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、黨委書(shū)記，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任韓子勇致辭

中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)呂品田主持開(kāi)幕式

12月10日，評(píng)論周舉行論壇開(kāi)幕式，由中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)呂品田主持。中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、黨委書(shū)記，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任韓子勇在致辭中說(shuō)，改革開(kāi)放40周年，中華民族譜寫(xiě)出波瀾壯闊的奮斗史詩(shī)，中國(guó)影視也實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展。短短幾十年，影視藝術(shù)成為大眾日常生活的一部分，居于文化藝術(shù)各門(mén)類的“宗主”地位。沒(méi)有哪個(gè)藝術(shù)樣式像影視這樣，和市場(chǎng)密切相關(guān)，和技術(shù)密切相連，它涉及的生產(chǎn)和傳播環(huán)節(jié)、呈現(xiàn)的商業(yè)價(jià)值和意識(shí)形態(tài)訴求以及大眾影響力，都遠(yuǎn)超過(guò)去的藝術(shù)形態(tài)。近年來(lái)，中國(guó)影視踐行習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，取得了較大成就。但也同時(shí)在行業(yè)規(guī)范、價(jià)值表達(dá)和創(chuàng)新能力等方面也遭遇新的危機(jī)，應(yīng)該時(shí)刻葆有問(wèn)題意識(shí)，反思行業(yè)隱憂。影視周活動(dòng)就是我們踐行習(xí)近平總書(shū)記對(duì)文藝工作指示精神，推進(jìn)中國(guó)影視理論研究以致整個(gè)藝術(shù)評(píng)論工作的具體體現(xiàn)。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席張宏致辭

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席張宏在致辭中說(shuō)，電影作為現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，在內(nèi)容主題和藝術(shù)形式上都刻上了時(shí)代變遷的烙印。改革開(kāi)放40年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影在投資與產(chǎn)業(yè)、風(fēng)格與類型、敘事與美學(xué)等方面取得了諸多成就。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)以平均年增長(zhǎng)30%的速度領(lǐng)跑全球市場(chǎng)，成為繼北美之后的全球第二大電影市場(chǎng)。電影成為宣揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值觀的重要載體。同時(shí)，成為世界了解中國(guó)文化的窗口。近年來(lái)，電影題材呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，類型表達(dá)愈加豐富。在人才、科技、主旋律電影生產(chǎn)創(chuàng)作方面，也取得了巨大成就。改革開(kāi)放以來(lái)，經(jīng)歷了多次創(chuàng)作觀念的革新，現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作始終不曾中斷，并以強(qiáng)大的包容性，不斷與商業(yè)類型片高度融合，觀照現(xiàn)實(shí)，成為當(dāng)下電影創(chuàng)作的新常態(tài)。中國(guó)電影要在把握自身民族歷史的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出具有獨(dú)特民族風(fēng)格的作品，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，是具有中國(guó)特色的民族電影發(fā)展的必由之路。

中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)祝東力主持首場(chǎng)論壇

開(kāi)幕式后，由中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)祝東力主持了首場(chǎng)論壇，主題是：“改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)電影電視藝術(shù)的發(fā)展”，有20多位嘉賓圍繞這個(gè)主題發(fā)表了意見(jiàn)，其中涉及：中國(guó)影視藝術(shù)總體發(fā)展與趨勢(shì)，創(chuàng)作觀念的嬗變與堅(jiān)守，影視劇在類型、題材、敘事、表達(dá)上的變化與突破，產(chǎn)業(yè)政策進(jìn)程中的成績(jī)、問(wèn)題與對(duì)策，等等。

原八一電影制片廠國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演翟俊杰，發(fā)言題為《改革開(kāi)放鑄就中國(guó)電影輝煌篇章》，他說(shuō)，改革開(kāi)放為“第四代”導(dǎo)演提供了廣闊的舞臺(tái)，正是在黨的十一屆三中全會(huì)解放思想、實(shí)事求是的思想光芒的照耀下，我才能拍攝出堅(jiān)持歷史唯物主義創(chuàng)作觀念的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》這樣的電影。改革開(kāi)放也促進(jìn)了“第五代”導(dǎo)演的崛起，對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展起到了革命性的作用，尤其是在敘事表意、影像造型等藝術(shù)手段的運(yùn)用上使中國(guó)電影的面貌煥然一新。近年來(lái)，新生代導(dǎo)演接棒，強(qiáng)化了電影類型化元素，數(shù)字技術(shù)也極大地增強(qiáng)了電影的藝術(shù)性和觀賞性，使國(guó)產(chǎn)電影形成了一定的市場(chǎng)規(guī)模。改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電影所取得的巨大成就理應(yīng)充分肯定，但不能只為成就歡欣鼓舞，尤其要警惕泛娛樂(lè)化、功利浮躁的不良傾向。這需要中國(guó)電影人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

中國(guó)電影文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、影視編劇王興東發(fā)言說(shuō)，人類進(jìn)入了知識(shí)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，電影產(chǎn)業(yè)屬于版權(quán)經(jīng)濟(jì)，核心是知識(shí)產(chǎn)權(quán)。電影的競(jìng)爭(zhēng)核心是原創(chuàng)的力量。文藝創(chuàng)作不能千篇一律，抄襲模仿，唯有提高原創(chuàng)的質(zhì)量和競(jìng)爭(zhēng)能力，才能繁榮發(fā)展民族文藝。未經(jīng)授權(quán)卻隨意篡改歪曲有損原作者聲譽(yù)的情節(jié)，從而悖離歷史事實(shí)的情況，應(yīng)該引起必要的重視。

中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、研究員饒曙光發(fā)言

中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、研究員饒曙光說(shuō)，中國(guó)電影理論批評(píng)史上曾出現(xiàn)了兩次高峰，分別呈現(xiàn)于上世紀(jì)30年代和80年代，都產(chǎn)生了重大影響。我們現(xiàn)在對(duì)理論批評(píng)，在口頭上極其重視，但是在具體的操作上又置于邊緣化。我們應(yīng)當(dāng)致力共同鑄就第三次中國(guó)電影理論美學(xué)的新高潮。在電影理論評(píng)論層面，要進(jìn)行構(gòu)建“共同體美學(xué)”的努力。

北京大學(xué)中文系教授、文化資源研究中心主任張頤武發(fā)言

北京大學(xué)中文系教授、文化資源研究中心主任張頤武說(shuō)，中國(guó)電影在世界電影中的位置在改革開(kāi)放40年來(lái)有重大的變化。一個(gè)大華語(yǔ)電影的市場(chǎng)已經(jīng)形成，臺(tái)灣電影、香港電影都是以整體的華語(yǔ)電影的平臺(tái)作為基礎(chǔ)發(fā)展的。中國(guó)作為全球非常重要的新興的電影市場(chǎng)，已經(jīng)變成全球電影的一個(gè)重要的中心。中國(guó)電影還需要更開(kāi)放，也需要更開(kāi)放的市場(chǎng)。中國(guó)電影走向世界并非一蹴而就。中國(guó)電影的重點(diǎn)仍在于本土活躍的市場(chǎng)，在這個(gè)新起點(diǎn)上可以更好地了解世界，認(rèn)知世界，創(chuàng)造中國(guó)電影的美好未來(lái)。

上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授陳犀禾說(shuō)，中國(guó)電影“走出去”不單是“中國(guó)產(chǎn)品”走出去，更要實(shí)現(xiàn)“中國(guó)文化”“中國(guó)精神”走出去。正像中國(guó)經(jīng)濟(jì)從體量的擴(kuò)展走向質(zhì)量的提高一樣，中國(guó)電影的海外傳播也面臨著一個(gè)如何講好中國(guó)故事的問(wèn)題。習(xí)總書(shū)記在文藝座談會(huì)上的講話指出：“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”，這正是講好中國(guó)故事的指導(dǎo)思想，為如何“講好中國(guó)故事”和中國(guó)電影走出去提供了正確方向。

中國(guó)藝術(shù)研究院影視所所長(zhǎng)、研究員丁亞平發(fā)言

中國(guó)藝術(shù)研究院影視所所長(zhǎng)、研究員丁亞平說(shuō)，改革給中國(guó)電影電視藝術(shù)帶來(lái)新的美學(xué)特征，開(kāi)放促成了中國(guó)當(dāng)代影視中的經(jīng)典美感形態(tài)。商業(yè)美學(xué)和藝術(shù)美學(xué)發(fā)展，以及它們的融合，逐步實(shí)現(xiàn)工業(yè)化、人文化以至國(guó)際化的轉(zhuǎn)型，這可以說(shuō)是電影電視藝術(shù)上的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和中國(guó)模式。影視藝術(shù)要擁抱時(shí)代，呈現(xiàn)樂(lè)感、人文和真實(shí)美感形態(tài)，它反映生活、表現(xiàn)社會(huì)的同時(shí)，還需要思考，影視本身如何照見(jiàn)生活，怎樣在影像表層真實(shí)之下，呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)生活的獨(dú)到認(rèn)識(shí)和理解。這是民族影視藝術(shù)的本質(zhì)，也是中國(guó)改革開(kāi)放40年電影電視美學(xué)發(fā)展的根本方向。

在首場(chǎng)論壇發(fā)言的專家學(xué)者及所講題目有：《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉——《弘揚(yáng)中華美學(xué)精神：中國(guó)影視講好中國(guó)故事的核心》，中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)、研究員賈磊磊——《中國(guó)電影倫理學(xué)的批評(píng)維度》，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)章柏青——《改革開(kāi)放40年中國(guó)電影四大時(shí)代特征》，北京電影學(xué)院教授黃式憲——《粵港澳大灣區(qū)之崛起，勢(shì)將推動(dòng)中國(guó)銀幕綻放出新的時(shí)代風(fēng)采》，《電影藝術(shù)》雜志原主編、編審?fù)跞艘蟆吨餍呻娪暗逆幼兣c堅(jiān)守》，中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院院長(zhǎng)、教授隋巖——《影視劇的媒介新環(huán)境：群體傳播時(shí)代》，中國(guó)傳媒大學(xué)教授苗棣——《中國(guó)喜劇電影的發(fā)展軌跡》，北京電影學(xué)院圖書(shū)館館長(zhǎng)、教授王海洲——《全球視野下中國(guó)電影的敘事策略與文化再現(xiàn)》，中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)發(fā)展研究部主任宋磊——《改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與展望》，青年導(dǎo)演常征——《中國(guó)影視新銳力量》，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員劉浩東——《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展呼喚放眼全球戰(zhàn)略新思維》，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授張智華——《改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)電視劇的發(fā)展與變化》，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心教育培訓(xùn)部副主任但紅蓮——《現(xiàn)實(shí)主義題材爆發(fā)、審美變遷與探索創(chuàng)新》，青島大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視系系主任、副教授董茜——《都市情感題材電視劇的類型表征和現(xiàn)代性審美傾向》，中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)、研究員趙衛(wèi)防——《40年來(lái)中外合拍電影的流變與影響》。

評(píng)論周安排了五場(chǎng)系列論壇和紀(jì)念改革開(kāi)放40周年電影展映，吸引了眾多學(xué)界專家、業(yè)界重要?jiǎng)?chuàng)作人員、制片人、影評(píng)人及宣發(fā)、播出、媒介機(jī)構(gòu)代表前來(lái)參加

12月11日至14日，影視評(píng)論周還相繼舉行了四場(chǎng)論壇，主題分別為：“新語(yǔ)境下中國(guó)影視史學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)”“當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作中寫(xiě)實(shí)精神的回歸”“中國(guó)電影‘走出去’與藝術(shù)電影的發(fā)展”“華語(yǔ)電影的融合與發(fā)展”。先后有近80位嘉賓圍繞這些議題各抒己見(jiàn)，為中國(guó)影視提升品格問(wèn)診把脈，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

此前，2017年影視評(píng)論周重點(diǎn)發(fā)言及回顧評(píng)估，已編輯成書(shū)《中國(guó)影視往何處走》（丁亞平、趙衛(wèi)防主編），由文化藝術(shù)出版社出版。據(jù)悉，2018年影視評(píng)論周的研討成果將循此先例，繼續(xù)編輯出版。

（2019.01.16 第02期）